Frans POURBUS Der Jüngere Antwerpen, 1569 - 1622
Die Transfiguration
Öl auf Leinwand
The Transfiguration, Öl auf Leinwand, von F. Pourbus dem Jüngeren.
148,50 x 125,50 cm (58,46 x 49,41 in.)
Provenienz: In der Kirche Grands Augustins in Paris ;
Sammlung Jacques Goudstikker, Amsterdam, um 1931 (wie Thomas de Keyser) ;
Zwangsversteigerung an Herman Göring, 1940 ;
Sammlung Hans Werner Hoehne, Freiburg im Breisgau, 1942 ;
Dann durch Nachkommenschaft ;
Anonymer Verkauf; Wien, Dorotheum, 18. Dezember 2019, Nr. 77 (wie Niederländische Schule des 17. Jahrhunderts), Verkauf mit Zustimmung der Erben von Jacques Goudstikker ;
Private Collection, Spanien ;
Anonymer Verkauf; Madrid, Ansorena, 20. Dezember 2023, Nr. 227 (als Römische Schule des 17. Jahrhunderts) ;
Auf dieser Auktion vom jetzigen Besitzer erworben ;
Privatsammlung, Île-de-France
Bibliografie: P. T. A. Swillens, "Jacob van Campen als schilderer", in 'Elseviers geillustreerd maandschrift', 1938, 48, S. 295, LIX, Abb. 6 (wie Jacob van Campen?)
Blaise Ducos, 'Frans Pourbus Der Jüngere (1569-1622)', Dijon, 2011, S. 276, Nr. P.A. 102
Kommentar: Als eine der wichtigsten Quellen für das Studium der Geschichte der Pariser Gebäude und ihres Dekors erwähnt Henri Sauval (1623-1676) in seiner Histoire et recherches des antiquités de la ville de Paris, als er auf die Kirche der Grands-Augustins zu sprechen kommt, ein Gemälde von Pourbus, das die Episode der Transfiguration Christi darstellt: "A la Chapelle de Mr de Mesme, le tableau est de Porbus. Es stellt die Verklärung unseres Herrn dar. Alles daran ist so schön, dass ich nur einen Teil seiner Schönheit entdecke, wenn ich sage, dass die Köpfe des Heiligen Petrus und des Heiligen Johannes zu den schönsten gehören (...) Es ist eines der Bilder, in denen Porbus mehr Genie gezeigt hat. Es ist das Verdienst von Blaise Ducos, unser Gemälde mit dem von Sauval angegebenen Werk von Pourbus in Verbindung gebracht zu haben.
Wenn man Sauval Glauben schenkt, schmückte das Werk die Kapelle der Familie de Mesmes. In Antiquités nationales ou Recueil de monuments pour servir à l'histoire générale et particulière de l'empire françois beschreibt Aubin-Louis Millin das Innere der Kirche genau, erwähnt diese Kapelle jedoch nicht, obwohl in der Kirche illustre Mitglieder der Familie de Memes begraben waren2. Es gibt nur wenige Zeugnisse über das Innere der Kirche aus dem 17. Diese Hochburg des Heilig-Geist-Ordens wurde unter Ludwig XV. völlig neu gestaltet, doch ein Stich nach Sébastien Leclerc gibt uns einen Einblick in das Herzstück vor den Umbauten des 18. Jahrhunderts (Abb. 1).
Der Maler achtete darauf, den spektakulären Charakter der Szene durch das einzigartige goldene Licht zu betonen, das hinter dem ganz in Weiß gekleideten Christus ausstrahlt. Selbst in der dunklen Umgebung einer Kapelle sollte das Werk ein starkes und bemerkenswertes Bild darstellen.
Es scheint, dass das Gemälde bis zur Französischen Revolution in der Kirche der Grands-Augustins verblieben ist. Vor dem Zweiten Weltkrieg befand es sich in der Sammlung des niederländischen Händlers Jacques Goudstikker. Danach ging es in die Sammlung von Herrn Hans Werner Hoene über. Das Werk, das nacheinander Jacob van Campen, Thomas de Keyser und Willem van Herp I zugeschrieben wurde, stellt eine wichtige Wiederentdeckung dar.
Der künstlerische Kontext in Paris während der Regentschaft von Maria von Medici ist in der Tat sowohl spannend als auch komplex. Die wahre Identität einer nationalen Malschule existierte noch nicht und jeder weiß, dass sich erst nach der Rückkehr Simon Vouets aus Rom im Jahr 1627 und der Emanzipation des jungen Königs eine "nationale" Strömung herauskristallisieren sollte. So erhielten zahlreiche ausländische Künstler Aufträge von großer Bedeutung. Während die Italiener im 16. Jahrhundert fast alles beherrschten, wurden flämische Künstler zu Beginn des 17. Jahrhunderts in Paris am besten empfangen. Große Bauvorhaben wie die Galerien des Palais du Luxembourg, bei denen Rubens Anfang der 1620er Jahre eine flämische Baustelle in Paris leitete, veranschaulichen dies. Dass das offizielle Porträt des jungen Königs Ludwig XIII. (Abb. 2, Öl auf Leinwand, Weiss Gallery, London, 2020) und das seiner Schwester Elisabeth, die dem König von Spanien versprochen war, von einem Flamen gemalt wurden, überrascht kaum. Es war derselbe Maler Frans Pourbus, der den Auftrag erhielt, eine der ersten Persönlichkeiten der Hauptstadt für seine Familienkapelle zu malen. Der Auftrag könnte an Jean-Jacques de Mesmes (1560-1642), Herr von Roissy und Präsident des Rechnungshofs, oder, was wahrscheinlicher ist, an seinen Sohn gegangen sein, der in Paris eine herausragende Persönlichkeit war, da er zwischen 1618 und 1622 (also zur Zeit der Bestellung des Gemäldes) als Handelsvorsteher fungierte: Henri II de Mesmes (1585-1660), der später auch Präsident à mortier des Parlaments von Paris wurde (Abb.3).
Dieses spektakuläre Gemälde wurde von Raffaels Verklärung inspiriert, die Frans Pourbus zweifellos während seines Italienaufenthalts in Rom entdeckt hatte
Schätzw. 150.000 - 200.000 EUR