Alte Gemälde (vor 1870)

RARISSIME HAMPE DE DRAPEAU DES TROUPES NAPOLITAINES DE JOACHIM MURAT EN BRONZE DORÉ - Fahnenstange einer Regimentsflagge der Armee des Königreichs Neapel mit dem Bildnis des aufbäumenden Pferdes von Joachim Murat, König von Neapel (1808-1815). Skulptur aus vergoldeter und ziselierter Bronze mit runder Basis, nachträglich auf einem Halbsäulensockel aus geschwärztem gedrechseltem Holz montiert. Guter Allgemeinzustand, einige kleine Löcher. Zeit des Ersten Kaiserreichs, 1811-1814. H. 23 cm (32 cm mit Sockel). Historischer Hintergrund Joseph Bonaparte, der durch kaiserlichen Erlass vom 31. März 1806 zum König von Neapel ernannt worden war, wählte das "aufbäumende Pferd", das Symbol der Stadt Neapel, als Emblem. Die Reiterfigur wurde auf dem Wappen des neuen Königreichs neben dem Trimeter, das für Sizilien steht, angebracht; diese beiden heraldischen Stücke befanden sich auch auf dem Stern des im Februar 1808 geschaffenen Königlichen Ordens beider Sizilien. Als Joseph nach dem Vertrag von Bayonne auf den spanischen Thron berufen wurde, überließ er die Krone von Neapel seinem Schwager, dem bisherigen Großherzog von Berg und Kleve, der am 6. September 1808 in Neapel einzog. Bei der Reorganisation seiner Armee und der Gründung neuer Regimenter im März 1809 wurden während der Zeremonie der Fahnenübergabe wieder Adler verteilt. Im Jahr 1811 (vielleicht als Reaktion auf die Geburt des neuen Erben des Kaiserreichs, des Königs von Rom) beschloss Murat, sich von Frankreich und der Grande Armée zu unterscheiden, indem er nationale Symbole und insbesondere die Reiterfigur des Königreichs Neapel in den Vordergrund stellte; Die französische Kokarde wurde durch die neapolitanische Kokarde ersetzt, weiß mit amaranthfarbener Mitte; das "sich aufbäumende Pferd" ersetzte die Adler, die die Standarten der Armeen des Königreichs Neapel anführten; die meisten Uniformen "à la française" änderten ihre Streifen und Farben, die Säbel wurden mit dem neapolitanischen Pferd geschmückt. Ein Dekret vom 5. Februar 1811 führt insbesondere die neuen Bestimmungen detailliert aus: Art I - Die Nationalfarben unseres Königreichs werden weiß, himmlisch, amaranth sein. Art II - Das Feld der Flagge ist himmlisch, die Mitte ist mit dem Wappenschild unseres Landes geschmückt, und die Enden bestehen aus einem doppelten Schachbrettmuster mit gleichen Kacheln in den Farben Amaranth und Weiß, die so angeordnet sind, dass die himmlische Farbe über die Breite der Kacheln hinausgeht. Art III - Die Fahnenstange ist himmelblau gestrichen und wird von einem sich aufbäumenden Pferd aus vergoldeter Bronze gekrönt, das auf einem korinthischen Kapitell, ebenfalls aus vergoldeter Bronze, ruht. Während die kaiserlichen Adler bekanntlich von Thomire nach den Zeichnungen von Chaudet gegossen wurden, wurde die Reiterfigur Murats wahrscheinlich von einem neapolitanischen Künstler inspiriert und in einem sehr kurzen Zeitraum zwischen 1811 und 1814 hergestellt. Das aufbäumende Pferd hatte ähnliche Abmessungen wie die Adler, aber keine besonderen Kennzeichen. Es stand auf einem runden Sockel, der auf einem korinthischen Kapitell befestigt war. Diese Figuren sind äußerst selten, da die meisten italienischen Flaggen am Ende des Russlandfeldzugs, während des Feldzugs von 1813, insbesondere bei Danzig (Abb. 1) und in der Schlacht von Leipzig, erbeutet oder 1815, nach der Rückkehr der Bourbonen, zerstört wurden. Viele dieser Fahnen und Fahnenstangen gelangten in die Sammlungen russischer Museen, bevor sie während des Zweiten Weltkriegs verschwanden. Verwandte Werke - Fahnenstange der Truppen des Königreichs Neapel, c. 1811. Musée de la Légion d'Honneur, ehemalige Sammlung Spada (Abb. 1). - Fahnenstange der Truppen des Königreichs Neapel, Napoleonmuseum, Fontainebleau, ehemalige Sammlung des Prinzen Napoleon, Inv. N251 (Abb. 2). - Fahnenstange der Truppen des Königreichs Neapel, Musée de l'Armée, Paris, Inv.04495.1389; Gf39MOK (Abb. 3). - Flaggenstock der Truppen des Königreichs Neapel, ehemalige Sammlung des Fürsten von Monaco, Osenat-Auktion, 15. November 2014, Los 204 (Zuschlag 30.000 €). - Fahne des 5. kalabrischen Regiments (11. Korps von Marschall Augereau, 33. Infanteriedivision von General d'Estrées), 1813 bei Danzig erbeutet (Abb. 4-5). - Flagge des 6. neapolitanischen Linienregiments (11. Korps von Marschall Augereau, 33. Infanteriedivision von General d'Estrées), erbeutet bei Danzig 1813 (Abb. 6). - Flagge des 4. neapolitanischen Linienregiments (11. Korps von Maréchal Augereau, 33. Infanteriedivision von General d'Estrées) (Abb. 7).

LOUIS XVI, ROI DE FRANCE (1754-1793) - Seltenes Medaillon aus Weichporzellanbiskuit mit dem Rechtsprofil von König Ludwig XVI., der Rand ist perlenbesetzt. In gutem Zustand. Manufacture royale de Sèvres, 18. Jahrhundert. In einem rechteckigen Rahmen aus geschwärztem Holz, Umrandung aus vergoldetem Messing. Auf der Rückseite die Inschrift in lateinischer Tinte: "Ludov(icus) XVI / Rex bonus et juilius / 21 janu 1793 /Cuidit insons". D. 6 cm (auf Sicht).

Ecole FRANÇAISE du XIXème siècle - Porträt von Pierre-Joseph PROUDHON (1809-1865). Marouflierter Leinwanddruck auf einer Platte. Monogrammiert unten links E.H. (Aktiv um 1880). 29 x 23 cm Pierre-Joseph Proudhon, geboren am 15. Januar 1809 in Besançon und gestorben am 19. Januar 1865 in Paris (16. Arrondissement), war ein französischer Polemiker, Journalist, Wirtschaftswissenschaftler, Philosoph, Politiker und Soziologe. Als Vorläufer des Anarchismus war er der einzige revolutionäre Theoretiker des 19. Jahrhunderts, der aus dem Arbeitermilieu stammte.

Jacques-Louis DAVID (Paris, 1748-Bruxelles, 1825), entourage de. - Porträt von Papst Pius VII. Öl auf Leinwand (original, alte Restaurierungen). In einem schönen vergoldeten Holzrahmen mit Palmetten an den Ecken (kleine Fehlstellen). H. 88 x B. 73 cm (auf Sicht). H. 103 x L. 87 cm (Rahmen). Historischer Hintergrund Das berühmte Porträt von Papst Pius VII. wurde im Februar 1805 in Anwesenheit des Modells, das für die Krönung des Kaisers nach Frankreich gebracht worden war, im Auftrag des Kronhauses bei dem Maler angefertigt. Das Porträt gilt als eines der Meisterwerke Davids, der es verstand, sowohl den Charakter voller Weisheit und Sanftmut als auch die Haltung des Papstes mit seinem resignierten Gesichtsausdruck auszudrücken. Der Maler, ein ehemaliger Revolutionär und Königsmörder, scheint von diesem Papst, dessen Einfachheit und tiefe Menschlichkeit ihn beeindruckten, regelrecht überwältigt worden zu sein; er schrieb übrigens: "Es ist eine besondere Studie, die ich gemacht habe, um ein Originalwerk zu sein; was mich dazu bewogen hat, war für den Wohlstand, eine richtige Vorstellung von den Zügen und dem Charakter dieses Oberhaupts der Kirche zu haben, das schwierige und außergewöhnliche Zeiten durchlebt hat." Das 1805 gemalte Bild wurde in der Galerie des Senats ausgestellt, bevor es bis heute im Musée du Louvre hängt. Napoleon gab zwei weitere Repliken in Auftrag, die er im Schloss Fontainebleau und im Schloss Versailles aufstellen ließ. Eine dritte Version wurde von David aufbewahrt, der sie während seines Exils nach Brüssel mitnahm und bis nach dem Tod des Künstlers im Jahr 1826 in seinem Atelier blieb. Verwandte Werke - Jacques-Louis David, "Pius VII (1742-1823), gewählt zum Papst im Jahr 1800" (1805), Musée du Louvre, signiert und datiert "Lud.David Parisiis 1805" (Inv. 3701). - Atelier von Jacques-Louis David, "Pius VII. (1742-1823)" (1805), Musée du Louvre, als Depositum im Schloss Fontainebleau, betitelt (Inv. 3702). - Verkauf "Souvenirs Historiques", Millon, 25. November 2022, Lot 68 (Zuschlagspreis 5850 €). Literatur - Philippe Bordes. Jacques Louis-David, Empire to exile. Ausstellungskatalog, London, Yale University press, & Sterling and Francine Clark Art Institute, 2005. - E.-J. Delecluze. David, seine Schule und seine Zeit. Souvenirs. Paris: Didier, 1855.

HOLLÄNDISCHE SCHULE, um 1700 Mann mit Blumenstrauß Öl auf Leinwand H. 67 cm L. 47 cm Verkleinerte Leinwand und Restaurierungen

LOUIS XV, ROI DE FRANCE (1710-1774) - Radierung mit dem Titel "Louis Quinze", die den jungen König als Brustbild in Rüstung in einem Medaillon zeigt. Von J. Daullé, nach Hyacinthe Rigaud (1659-1743),. 18. Jahrhundert, ca. 1737. H. 40,5 x B. 26,5 cm.

Ecole FLAMANDE fin du XVIIème, début du XVIIIème siècle - Belebte Landschaft Öl auf Leinwand. 24 x 28,5 cm Rahmen mit ovaler Ansicht. Restaurierungen, Fehlstellen und Rentoilage

Jean-Baptiste ISABEY (Nancy, 1767-Paris, 1855), atelier de. - Skizze nach "Bonaparte, Premier Consul, à Malmaison". Aquarell und Bleistift auf Papier, auf Karton geklebt (unvollendet). Circa 1802. Inschrift oben rechts: "la coudée de l'habit" (?). H. 22 x B. 17,5 cm. Historischer Hintergrund Bei unserem Werk handelt es sich um eine seltene Bleistift- und Aquarellzeichnung, die Jean-Baptiste Isabeys Komposition des Ersten Konsuls Bonaparte in den Gärten von Malmaison wiedergibt. Diese Zeichnung, ein Hauptwerk des Malers, das auf dem Salon von 1802 ein großer Erfolg war, zeigt den zukünftigen Kaiser mit der Hand in der Weste in der friedlichen Umgebung von Malmaison. In Edmond Taignys Buch J.-B. Isabey: sa vie et ses œuvres wird deutlich, dass neben den Hauptwerken des Malers eine "Reihe von Nebenwerken mit Bleistiftstrichen, die mit Aquarellfarben aufgewertet wurden" existierte. Isabey war in der Tat einer der Pioniere bei der Verwendung von Aquarellfarben und Karton als Medium. Unsere Zeichnung reiht sich somit in diese Produktion des Künstlers und seines Ateliers ein. Verwandte Werke - Jean-Baptiste Isabey, Bonaparte, Erster Konsul, in Malmaison, Musée national des Châteaux de Malmaison et de Bois-Préau, Inv. RF1870; RF1065 (Abb. 1). - Jean-Baptiste Isabey, Le Premier Consul Bonaparte en pied en uniforme dans les jardins du Château de Saint-Cloud, nach Le Premier Consul Bonaparte dans les jardins de la Malmaison, Bleistiftskizze und Lavis, Osenat-Auktion, 22. März 2021, Los 81 (Zuschlag 10.625 €). Literatur Edmond Taigny, J.-B. Isabey: sa vie et ses œuvres, E. Panckoucke, 1859, Paris, S. 53-54.

FRANZÖSISCHE Schule des frühen 19. Jahrhunderts, nach RUBENS. Die Anbetung der Heiligen Drei Könige Öl auf Leinwand. H. 66 cm - L. 89 cm Wir fügen hinzu : Im Geschmack des 18. Jahrhunderts. Porträt einer Elegantin Pastell H. 45,5 cm - L. 37,3 cm (auf Sicht). Unter Glas gerahmt

Lieve VERSCHUIR (1630-1686) zugeschrieben. Festgemachte Schiffe in der Abenddämmerung Eichenholztafel, zwei Bretter, verstärkt. H. 46,5 cm - L. 63 cm Alte Restaurierungen

École française de la fin du XVIIIe siècle. - Kolorierte Radierung mit dem Titel "Adieu Bastille". Nicht signiert, circa 1789. H. 22 x B. 29 cm.

John PARKER (1750-1805), d’après James GILLRAY (1756-1815). - "A stoppage to a stride over the globe - Ein Schritt um den Globus unterbrochen". Originalzeichnung mit Feder, Tinte, Gouache, Aquarell und Bleistift auf Karton, unten rechts signiert und datiert "John Parker fecit (...) 1803". "Ah! Who is it dares to interrupt me in my progress - Why tis I little Johnny Bull, protecting a little spot. I clap my hand on and d-n me if you come any further that's all - Wer wagt es, mich in meinem Vorankommen zu unterbrechen - Nun, das bin ich, Johnny Bull, und ich beschütze mein kleines Stückchen. Ich bin drauf, und es ist der Teufel, wenn du noch näher kommst, das ist alles". Bonaparte in Generalsuniform wird dargestellt, wie er auf der Weltkugel reitet, beleidigt von der Silhouette, die dahinter allmählich zum Vorschein kommt: John Bull oder die traditionelle satirische Allegorie Englands. Inspiriert von einer Karikatur von James Gillray "Fighting for the Dunghill - John Bull settling Buonaparte", die 1798 veröffentlicht wurde. H. 36 x B. 27,5 cm.

Griechische Ikone, die einen König und eine Königin darstellt, auf Holztafel. 22 x 15,5 cm (Fehlstellen, Risse)

James GILLRAY (1756-1815) - " James GILLRAY (1756-1815) "The hand writing upon the wall - Die Hand, die an der Wand schreibt". Seltene Originalradierung mit mehrfarbigen Aquarellhöhungen. Die dargestellte Orgie Napoleons ist eine Wiederholung des Festmahls des Balthasar in Kapitel 5 des Buches Daniel: Die aus einer Wolke kommende Hand zeichnet auf die Wand denselben Satz in Hebräisch "Mene, mene, tekel. Upharsin", ein Rätsel, das den Untergang Babylons vorhersagt. Der junge Kaiser wird verblüfft über das Omen dargestellt, während sich die Entourage an der Fülle der Speisen erfreut, die mit "Tower of London", "Saint James", "Bank of England", "Roastbeef of old England" usw. beschriftet sind. Josephine ist fettleibig und trinkt gierig, die Schwestern des Kaisers im Hintergrund sind zügellos. Eine weitere Hand, die eine Waage hält, deutet auf die Rückkehr des Königs hin. Veröffentlicht am 24. August 1803 in London, St James Street, 27. H. 26,5 x L. 37 cm. Historischer Hintergrund Der geniale Karikaturist James Gillray war ab den 1780er Jahren der angesehenste satirische Künstler Englands, bis ihm um 1810 sein Augenlicht völlig versagte und er aus Verzweiflung seinen Tod beschleunigte. Er wird als Vater der politischen Karikatur bezeichnet, die zu seiner Zeit nicht nur in Großbritannien, sondern auch in ganz Europa verbreitet wurde. Seinen Erfolg verdankte er seiner technischen, kompositorischen und zeichnerischen Qualität ebenso wie seinem scharfsinnigen Witz, der niemanden verschonte. Die Encyclopaedia Britannica (11. Auflage, 1910) beschreibt ihn wie folgt: "Er attackierte (...) mit scharfer Satire, und ihm entging nichts, nicht einmal ein winziges modisches Detail an einem Kleid. Der große Takt in Gillrays Werken, der jedes Thema in seiner Lächerlichkeit traf, wurde nur von dem exquisiten Strich seiner Zeichnungen übertroffen, von denen die besten in ihrer Konzeption der erhabenen Poesie von John Milton würdig sind". Auch soziale Phänomene waren seine bevorzugten Themen, aber er war besonders für seine Karikaturen über Politiker bekannt, die entweder rein satirisch oder eher konservativ eingestellt waren, was die Französische Revolution und ihre Folgen betraf, die er in der unmissverständlichen "Anti-Jacobin Review" veröffentlichte. Auch der Herrscher Georg III, Minister Pitt und Napoleon Bonaparte fielen seiner Kunst zum Opfer, doch das Schicksal des korsischen Generals war für Gillray so wichtig und beunruhigend, dass seine Werke in vielen Teilen Europas ein positives Publikum fanden. Der Künstler ließ sich von politischen Chroniken über ihn inspirieren, wie in "La Nonchalance allemande" oder "Les Délires d'un fou ou Petit Bony en pleine forme", aber hier ist das Werk weniger anekdotisch, sondern Ausdruck einer tiefen Ablehnung dessen, was Bonaparte darstellt, seiner zunehmenden Gefährlichkeit für England und, noch allgemeiner, Ausdruck einer richtigen Intuition, die den Untergang nach einem kometenhaften Aufstieg voraussagt. Verwandte Werke - James GILLRAY, "The plumb-pudding in danger or State epicures taking un Petit Souper", Bloomsbury-Auktion, London, 25. Juni 2015, Los 51 (Zuschlag 18.600 £). - "Maniac-raving's-or-Little Boney in a strong fit" ("Die Wahnvorstellungen eines Wahnsinnigen oder Klein-Boney in bester Verfassung"), 1803, The British Museum (Inv. 1868,0808.7120). - "Boney & Talley - The Corsican carcase-butcher's reckoning day" ("Bony & Talley - Der korsische Metzger zählt die Karkassen"), 1803, The British Museum (Inv. 1851,0901.1126). - "German Nonchalence, or the Vexation of Little Boney" ("Deutsche Nonchalance oder der beleidigte kleine Bony"), 1802, Privatsammlung.

École française de la fin du XVIIIe siècle. - Kolorierte Radierung mit der Legende "Ah! Vive la Liberté" oder "La Prise de la Bastille". Nicht signiert, ca. 1789. H. 21,7 x L. 16 cm.

Ecole FLAMANDE vers 1650 - Jungfrau Maria mit dem Jesuskind, umgeben von Heiligen. Kupfer

École française de la fin du XVIIIe siècle. - Kolorierte Radierung mit dem Titel "Vue du Jardin National et des décorations, le jour de la fête célébrée en l'honneur de l'Être Suprême le Decadi 20 Prairial l'an 2e de la Republique Francaise" (Blick auf den Nationalgarten und die Dekorationen am Tag des Festes, das zu Ehren des Höchsten Wesens am Decadi 20 Prairial l'an 2e de la Republique Francaise gefeiert wurde). In Paris, bei Chéreau, Rue Jacques aux deux Colonnes, Nr. 257. Circa 1793-1794. H. 30 x B. 41 cm.

Ecole FRANCAISE du XVIIIème siècle - Die mystische Hochzeit der heiligen Katharina. Öl auf Leinwand 54 x 46 cm Kleine Unfälle, Fehlstellen und Restaurierungen Übernahme des im Louvre befindlichen Gemäldes von Bon Boullogne

Louis-Claude Malbranche (1790-1838) hst mit Darstellung eines belebten Ortseingangs im Schnee, mit Pferdegespann, Herden, Schmiede des Marschalls Ferrand und Soldaten, sbg (Unfälle / 49x68 cm) Rahmen

George CRUIKSHANK (1792-1878), d’après Ivan TEREBENIOV (1780-1815). - "Russians teaching Boney to dance - Die Russen bringen Bony das Tanzen bei". Originalradierung mit mehrfarbigen Aquarellhöhungen, deren Bild von einer Radierung von Ivan Terebeniov inspiriert ist und deren Legende und Beschreibung übernimmt "Не удалось тебе нас перехадить на свою погудку : Попляши же, Босурман, под нашу дудку! - Du hast es nicht geschafft, uns dazu zu bringen, nach deiner Musik zu tanzen, jetzt, du Ungläubiger, tanze nach den Klängen unserer Pfeife!". Bonaparte wird in der Uniform eines Revolutionsgenerals dargestellt, der von zwei russischen Bauern umgeben ist und sich sowohl zum Klang der Pfeife des einen als auch der Peitsche des anderen bewegt. Veröffentlichung datiert vom 18. Mai 1813, von H. Humphrey in London, St James Street. H. 24,5 x L. 31,5 cm.

MARIE-ANTOINETTE D’AUTRICHE, REINE DE FRANCE (1755-1793) - Kolorierter Stich, Allegorie der Königin Marie Antoinette, die das Märtyrerkreuz empfängt und die Laster, die Verleumdung und die Gottlosigkeit mit Füßen tritt, während sie zum Grab hinabsteigt. Nicht signiert. Avant-lettre-Abzug, Ende des 18. Jahrhunderts. H. 37 x B. 25 cm.

George CRUIKSHANK (1792-1878), d’après Ivan TEREBENIOV (1780-1815). - "French Generals Retreating - Die französischen Generäle schlagen den Rückzug ein". Originalradierung mit mehrfarbigen Aquarellhöhungen, deren Bild von einer Radierung von Ivan Terebeniov inspiriert ist und deren Legende aufgreift. Zwei panische Pferde ziehen einen Schlitten mit alten Generälen, von denen einer als Kutscher fungiert, mit seinem Säbel peitscht und am Schwanz eines Pferdes zieht, als wären es Zügel; im Schlitten sind die Generäle so mittellos, dass ihre Kleidung entweder durchlöchert ist oder durch andere Zivil- oder sogar Frauenkleidung ergänzt wird; einer von ihnen fällt zu Boden, weil die Flucht so schnell ist. Veröffentlichung datiert vom 30. Mai 1813, von H. Humphrey in London, St James Street. H. 28 x B. 42 cm.

George CRUIKSHANK (1792-1878), d’après Alexeï Gavrilovitch VENETSIANOV (1780-1847). - "A Russian Peasant Loading a dung cart - Russischer Bauer beim Beladen seines Mistwagens". Originalradierung mit mehrfarbigen Aquarellhöhungen, deren Bild von einer Radierung von Alexej Venetsianov inspiriert ist und deren Legende und Beschreibung übernimmt: "Крестянин Иван Долбила - Постой Мусье, не вдруг пройдет! Здесь хоть мужички да, Руские. Вот и вилы тройчатки пригодились убирать да укладывать. Ну Мусье! Полно вздрягивать! - Halt Herr, hier kommt niemand vorbei! Das ist nur für russische Männer hier. Und hier ist die Mistgabel, um den ganzen Mist wegzuräumen und wieder einzupacken. Was, mein Herr! Sie zittern ja!". Der Bauer bereitet sich darauf vor, den französischen Offizier aufzuspießen, um ihn zu den anderen zu legen, die auf dem Mistkarren liegen. Die russische Originalzeichnung stammt aus dem Jahr 1812, diese englische Version wurde am 1. März 1813 bei H. Humphrey in London, St James Street, veröffentlicht. H. 24,5 x B. 35 cm.

Französische Schule des 18. Jahrhunderts nach RAPHAEL "La Madone Bridgewater" Öl auf Leinwand 56 x 46 cm (Übernahme der Komposition von Raphael, die in der National Gallery of Scotland in Edinburgh aufbewahrt wird, mit der Hinzufügung einer Landschaft) ***** Ein Gebot ist gleichbedeutend mit der Annahme unserer Verkaufsbedingungen, daher beziehen Sie sich bei Sendungen bitte auf diese ****

Ecole du XIXème siècle - Holländische Landschaft mit Mühle Öl auf Leinwand 59 x 85,5 cm Kleiner Riss unten links

George CRUIKSHANK (1792-1878), d’après Ivan TEREBENIOV (1780-1815). - "Review of the French Troops on their returning march through Smolensk - Überprüfung der französischen Truppen bei ihrer Rückkehr aus Smolensk". Originalradierung mit mehrfarbigen Aquarellhöhungen, deren Bild von einer Radierung von Iwan Terebenjow inspiriert ist und deren Legende und Beschreibung übernimmt "Хотя одеты некрасиво да тепло: а это главное дело!...! Гамбурск корресп. (...) письмо из Варшавы от 14 нояб. - Sie sind schlecht gekleidet, aber warm, und das ist die Hauptsache! Corresp. aus Hamburg (...) Brief aus Warschau vom 14. November". Napoleon wird trotz seines kleinen behelfsmäßigen Podests im Vergleich zu den anderen winzig dargestellt, mit Gicht in der Nase, seinem abgemagerten Pferd, das auf Schlittschuhen zittert, und den Truppen in heruntergekommener Kleidung, man erkennt seltene Uniformreste, einem fehlt ein Schuh, ein anderer hat sich einen Lendenschurz improvisiert, einige haben Fässer als Kopfbedeckung. Veröffentlichung vom 27. Mai 1813, von H. Humphrey in London, St James Street. H. 30 x B. 40 cm.

George CRUIKSHANK (1792-1878) - "Snuffing out Boney! - Bony, aus!" Originalradierung mit mehrfarbigen Aquarellhöhungen, datiert auf den 1. Mai 1814, von T. Tegg, Nr. 115 Cheapside. Sie zeigt einen jubelnden Kosaken, der eine Kerze in Form des panischen Bonaparte auslöscht, und in einem Rahmen weiter oben, als würde er zeigen, was zuvor geschehen war, hebt derselbe Kosake einen Klotz hoch, unter dem sich der kleine Bonaparte versteckt hatte. Dieser Stich ist Teil einer Serie, die in England aus Dankbarkeit gegenüber den Russen, die im April 1814 die Verbannung Napoleons ermöglichten, veröffentlicht wurde. H. 37,5 x B. 26,5 cm.

George CRUIKSHANK (1792-1878), d’après Ivan TEREBENIOV (1780-1815). - "French post Extraordinary from Moscow to Paris - Der außergewöhnliche Brief aus Moskau nach Paris". Originalradierung mit mehrfarbigen Aquarellhöhungen, deren Bild von einer Radierung von Ivan Terebeniov inspiriert ist und deren Legende übernimmt. Begleitet von zwei kaiserlichen Adlern, auf denen Soldaten in die Hörner blasen, trägt ein Esel mit geflügelten Hufen den Kaiser und vier seiner Offiziere, dahinter klammern sich zwei Soldaten an den Schwanz und betteln darum, mitgenommen zu werden. Legende auch in deutscher Sprache. Veröffentlichung datiert auf den 26. März 1813, von H. Humphrey in London, St James Street. H. 29,5 x 43 cm.

COLLIGNON (19. Jh.). Chaumière, Aquarell auf Papier, unten links signiert, datiert 1860. 19 x 26 cm

Ecole de CUZCO, XIXème siècle - Jungfrau mit Kind, begleitet von Johannes dem Täufer Öl auf Leinwand 58,5 x 48,5 cm Rentoilée, Unfälle

Ecole FLAMANDE du XVIIème siècle - Landschaft im Mondlicht Öl auf Leinwand 47 x 63 cm Unfälle, Fehlstellen und Restaurierungen

VERON (Actif à la fin du XIXe siècle) - Das Dorffest Paar von Tafeln 54,5 x 69 cm Inschriften auf einem unten links und auf dem anderen unten rechts DaP. TENIERS

Wet, Jacob Willemsz de, d. Ält. Haarlem 1610 - 1671/72 ebenda. "Die Schatzkammer des Salomon" Links u. signiert u. dat. 165x. Öl/Platte. H: 40 x 71 cm. Rahmen H: 54 x 85 cm. Vgl. Lit. Thieme-Becker.

Laure LEVY (1866-1954) - Frau beim Lesen Öl auf Porzellan Signiert unten links "Laure Levy". 22 x 16 cm Rahmen aus Holz und vergoldetem Stuck aus dem 19.

Ecole FLAMANDE du XVIIIème siècle - Szene in einer Taverne Öl auf einer Holztafel. 25 x 38 cm Fehlstellen

Entourage von Theodore HELMBRECKER Ende des 17. und Anfang des 18. Jahrhunderts "Der Gitarrenspieler" Öl auf Leinwand. Jahrhunderts. 37 x 49 cm ***** Mit der Abgabe eines Gebots akzeptieren Sie unsere Verkaufsbedingungen, daher finden Sie diese unter ****.

Paar Portraits. Wohl Süddeutsch oder Italien, 17. Jh. Öl auf Alabaster. Damen- und Herrenportrait in zeitgenössischer Kleidung. H: 12 x 8,5 cm. Rahmen.

Ecole FRANÇAISE du XIXème siècle - Szene aus der Neorenaissance Vermutlich in einem Esszimmer in einem Schloss, zeigt eine gekrönte Prinzessin, die neben einem Kamin einen Brief schreibt. Im romantischen Geschmack des frühen 19. Öl auf Leinwand 42 x 34 cm

Delphine ARNOULD DE COOL (1830-1921) - Öl auf Leinwand, oben rechts signiert. Porträt eines jungen Beamten H: 44 x B: 36 cm

Schule des 19. Jahrhunderts, Zusammenstellung von (x2) hst, die belebte Landschaften darstellen, die erste mit Seelandschaft, die zweite, die einen Vorort im Schnee darstellt (Unfälle / cm) Rahmen

Tommaso de SIMONE (Italie, 1805 - 1888) - Dreimaster"-Schiffe auf dem Meer Öl auf Leinwand Unten rechts signiert und datiert 1865. 46,5 x 66 cm (kleine Fehlstellen)

FRANZÖSISCHE SCHULE im Geschmack des 18. Jahrhunderts. "Jahrhundert. Öl auf Leinwand. 48 x 38,5 cm.

Niederlande, 18. Jh. Reitergruppe vor befestigter Stadt. Öl/Eichenholztafel. H: 23,5 x 32 cm. Rahmen H: 46 x 52 cm.

Kleines Landschaftsgemälde. 18. Jh. Teichlandschaft, im Hintergrund Silhouette eines Dorfes. Öl/Schiefer. Links u. undeutlich sign. H: 15 x 20 cm. Rahmen.

Ecole française du XIX° siècle "Femme à la mantille" Öl auf Leinwand 40 x 32 cm ***** Ein Gebot abzugeben bedeutet, unsere Verkaufsbedingungen zu akzeptieren, daher für Sendungen darauf verweisen ****

ECOLE FRANCAISE DU XIXE SIECLE - FRANZÖSISCHE SCHULE DES 19. JAHRHUNDERTS "Das Tor an der Stadtmauer", Bleistiftzeichnung, unten rechts signiert und datiert 1859, trägt ein Monogramm in Tinte "P.P" oder "J.J" und datiert 73. Gerahmt. H 16 x B 24 cm

*** François BEARTHALETZ (Ecole française du XIXème) - Bauernpaar in der Scheune Öl auf Leinwand Signiert unten links 73 x 60 cm

Deutsch od. Niederlande, Ende 18. Jh. Flusslandschaft mit Architektur- und Personenstaffage. Rechts u. signiert. Öl/Platte. H: 20 x 25 cm. Rahmen H: 25,5 x 33 cm.

* Portrait de Léon GAMBETTA (1838-1882) - Bleistiftzeichnung, Pastell und Hauts auf Papier. 62 x 46 cm à vue Gerahmt Stiche, Flecken, kleine Unfälle

Gemalte Ikone auf Holzplatte, die Mutter Gottes "hodegetria" darstellend, mit ziselierter Silberreza, Russland oder Griechenland (?), antike Arbeit des 18. oder 19. Jahrhunderts, altes handgeschriebenes Etikett auf der Rückseite (Unfall auf der Krone der Jungfrau / 22x19 cm) Rahmen