Antonio CANOVA (Possagno, 1757-Venise, 1822), atelier de. - Kaiser Napoleon I. (circa 1806).
Kolossale Marmorbüste auf Sockel (kleine Abplatzungen).
H. 90 cm.
Historischer Hintergrund
Antonio Canova wurde 1757 in Possagno in der Provinz Treviso als Sohn eines Architekten geboren. Er verlor seinen Vater in jungen Jahren, und sein Großvater, ein Steinmetz, brachte ihm die Grundlagen der Bildhauerei bei. Später wurde er Schüler von Torreto, dem er 1769 nach Venedig folgte. Dort schuf er seine ersten Skulpturen: Orpheus und Eurydike, Apollon und Daphne, später Dädalus und Ikarus. Er wurde 1779 in die Akademie aufgenommen und ging nach Rom, das zum Zentrum seiner glanzvollen Karriere werden sollte. 1783 freundete sich Canova mit Quatremère de Quincy an, dem strengsten Theoretiker der Rückkehr zur Antike, der sein Freund und Mentor wurde. Er übte sich darin, in seinen Werken die griechische Reinheit und Perfektion zu erreichen. Nach vielen Verhandlungen nahm er schließlich Napoleons Vorschlag an, Ende 1802 nach Paris zu kommen. Bei diesem Besuch entwarf er die Statue, die Napoleon als friedensstiftenden Mars darstellt, und modellierte nach zahlreichen Sitzungen eine Tonbüste des Kaisers, aus der er einen Gipsabdruck herstellte, der ihm als Arbeitsgrundlage für die endgültige Statue diente. Er war der anerkannteste Bildhauer seiner Zeit in Italien und wurde zu einem der Lieblingskünstler des Kaisers. Er starb am 13. Oktober 1922 in Venedig.
Die kolossale Büste von Napoleon I.
Das Modell für diese Büste fertigte Antonio Canova anlässlich eines Auftrags, den er 1801 von der provisorischen Regierung der Cisalpinischen Republik, ausgedrückt von Giovanni Battista Sommariva, zur Ausschmückung des Foro Bonaparte erhielt. Es ging damals darum, einen Napoleon mit der Krone des Sieges zu schnitzen, wie es Antolini, der Architekt des Forums, gewünscht hatte. Canova setzte sich jedoch schnell mit seiner Idee durch, das Ganze mit einer kolossalen Statue Napoleons als unbewaffneter und friedensstiftender Mars zu schmücken (Abb. 1). Obwohl das Projekt für den Foro Bonaparte aufgegeben wurde, setzte Canova die Arbeit an diesem Werk für Napoleon fort. Obwohl Napoleon der künstlerischen Produktion eine politische Rolle zuwies, schränkte er seine Anweisungen bei der Auftragsvergabe an Canova mit den Worten "dem Genie werden keine Gesetze auferlegt" ein. Als er sich jedoch über die völlige Nacktheit der Statue Sorgen machte, beruhigte ihn der Künstler, indem er ihm erklärte, dass eine heroische Statue nicht anders dargestellt werden könne. Besondere Aufmerksamkeit galt Napoleons Kopf, den Canova zu verbessern suchte. Er neigte ihn leicht nach rechts und betonte Bonapartes antike Ästhetik noch mehr. Auf diese Weise verherrlichte er die Gesichtszüge des ersten Konsuls und machte ihn zu einem antiken Helden, der sich bereits der Figur des römischen Kaisers annäherte. Die im Frühjahr 1803 fertiggestellte Skulptur des Kopfes war Gegenstand zahlreicher Kopien, die Canova bei Bildhauern wie Callamard und Labourreur, aber auch bei Persönlichkeiten des Regimes wie Dominique-Vivant Denon in Auftrag gab. Die Statue wurde 1806 fertiggestellt, dem Kaiser aber erstmals 1811 im Saal der berühmten Männer des Napoleonmuseums präsentiert. Die völlige Nacktheit der Skulptur stand im Gegensatz zu dem vom Herrscher propagierten Prinzip der Anständigkeit. Da er mit der Darstellung unzufrieden war, ordnete er an, dass sie hinter einer Trennwand verborgen werden sollte und dass die Presse keine Kommentare dazu abgeben durfte. Bei den Büsten, die nach der Statue angefertigt wurden, bestand diese Hürde jedoch nicht, sodass sie nach dem Vorbild des Augustus im ganzen Reich weit verbreitet wurden.
Diese Büste ist ein idealisiertes, ja sogar vergöttlichtes Bild von Napoleon. Sie entsprach perfekt den Codes der antiken Statuenmalerei und entsprach dem griechischen und römischen Schönheitsideal. Seine sublimierten Gesichtszüge strahlen eine heroische Schönheit aus, die an den klassischen Stil der griechischen Statuenkunst erinnert. Die leicht gerunzelte Stirn ist von einer Falte gezeichnet, die ihrerseits an die römische Gravitas erinnert und so die zukünftigen Darstellungen als römischer Kaiser vorwegnimmt. Die sorgfältig geformten Augen blicken in die Ferne, auf Eroberungen und in die Zukunft. Die hervorgehobenen Wangenknochen, die einen eckigen Kiefer abschließen, verleihen dem Gesicht diese männliche Schönheit im antiken Stil. Die zukünftige imperiale Macht geht aus dieser Büste hervor, die Napoleon verherrlicht und ihm bereits seine Titel als Eroberer und Herrscher verleiht.
Verwandte Werke
- Antonio Canova, Statue von Napoleon als friedensstiftender Mars, 1806, Apsley House, London, Inv. WM.1442-1948 (Abb. 1).
- Antonio Canova, Kolossale Büste von Napoleon, Marmor, Anfang 19. Jahrhundert, Devonshire Collection, Chatsworth.
- Antonio Canova, Kolossale Büste von Napoleon, Anfang des 19. Jahrhunderts, Palazzo Pitti, Florenz, Inv. 0034588 (Abb. 2).
- Antonio Canova, Kolossale Büste von Napoleon, Anfang des 19. Jahrhunderts, Musée du Louvre, Inv. RF1986 (Abb. 3).
- Nach Antonio Canova, Büste
Schätzw. 60.000 - 80.000 EUR
