Gemälde

Alexander ROUBTZOFF (St. Petersburg, 1884 - Tunis, 1949) Porträt von Arbia (1941) Öl auf Leinwand, unten rechts signiert und datiert "Tunis / März 1941 / A. Roubtzoff." und oben rechts in Arabisch "Arbia / Tunis / 1360". H. 115,5 x B. 79 cm. Provenienz - Geschenk des Künstlers an Dr. Éloi Baysse, Kolonialarzt in Tunesien (1934 ernannt), der auch Freund und Arzt des Künstlers war. - Dann durch Nachkommenschaft. Verwandte Werke - "Porträt von Arbia", datiert 1940, Öl auf Leinwand (103 x 75 cm), verkauft von Artcurial Paris am 10. Dezember 2013 (Zuschlag 107,126 €). - "Arbia", datiert Dezember 1941, Öl auf Leinwand (170 x 90 cm), Privatsammlung. - "Jeune tunisoise (Arbia)", datiert Oktober 1942, Öl auf Leinwand (87 x 35) cm, Privatsammlung. Literatur - Patrick Dubreucq "Alexandre Roubtzoff, une vie en Tunisie" (Alexander Roubtzoff, ein Leben in Tunesien), ACR Edition, 1996. - Alya Hamza "Alexandre Roubtzoff, peintre tunisien", Les Éditions de la Méditerranée, 1994. Sachverständiger: Maxime Charron Sammlung unveröffentlichter Werke von Alexandre Roubtzoff aus dem Besitz von Dr. Éloi Baysse, dem Freund und Arzt des Künstlers in Tunesien. "Ich kam nur für ein paar Tage nach Tunesien und blieb dort für den Rest meines Lebens", schrieb der Künstler in seinen Memoiren. Alexander Roubtzoff, der am 24. Januar 1884 in Sankt Petersburg geboren wurde, ließ sich in der Abteilung für Malerei der Kaiserlichen Kunstakademie von Yan Frantsevich Tsionglinsky (1858-1912) ausbilden. Diese Persönlichkeit war für seine Ausbildung entscheidend, da Tsionglinsky als einer der ersten russischen Impressionisten galt und auch ein großer Reisender und Liebhaber exotischer Länder war. Dank eines Stipendiums unternahm Roubtzoff zwischen 1907 und 1912 zahlreiche Reisen, die ihn nach Österreich, Deutschland, Italien und Marokko führten, wo er sich aufgrund des Marokkofeldzugs nicht dauerhaft niederlassen konnte, was ihn dazu veranlasste, nach Tunesien zu reisen und sich dort 1914 niederzulassen. Der Erste Weltkrieg hinderte ihn daran, nach Russland zurückzukehren, und Roubtzoff ließ sich in Tunis in einer Atelierwohnung in der Rue Al Djazira 33 nieder. Die Oktoberrevolution 1917 markierte eine wichtige Spaltung im Leben des Künstlers; er brach die Verbindungen zu seinem Geburtsland ab, nahm die französische Staatsbürgerschaft an und bezeichnete sich selbst als "ein in Sankt Petersburg geborener Franzose". Der neue Horizont, der sich ihm eröffnete, führte ihn zu einer Malerei im Freien, die von der Hitze des Saharasandes und den Kontrasten des Atlasgebirges geprägt war. Die Magie des tunesischen Lichts, seine einzigartigen Nuancen, aber auch Straßenszenen und die Darstellung des arabischen Lebens inspirierten Roubtzoff sein ganzes Leben lang und schufen mehr als 3000 Werke von großer Vielfalt. Die Sammlung völlig unveröffentlichter Werke, die in dieser Auktion präsentiert wird, hat einen ganz exklusiven Charakter. Ob Porträts oder Landschaften, diese Gemälde waren bislang in Nachschlagewerken und Historikern unbekannt. Der Familientradition zufolge stammten die Werke ursprünglich alle aus der Sammlung von Éloi Baysse, einem Arzt aus der Gegend von Cahors, der 1934 zum Kolonialarzt in Tunesien ernannt wurde, was erklärt, warum alle Werke zwischen 1935 und 1948 datiert sind. In seinem Tagebuch schrieb Roubtzoff 1940: "Es ist immer Dr. Baysse, der mich in der Gegend herumführt (...)". Diese bisher unveröffentlichte Sammlung zeigt die ganze Bandbreite der von Roubtzoff geschätzten Themen, darunter insbesondere zwei Porträts von großer Bedeutung: das Porträt von Arbia (1941) und das Porträt von Marie Madeleine Leroy (1946). Das Porträt von Arbia unterstreicht das Talent des Künstlers vor allem in der Detailgenauigkeit, der Schönheit des Motivs und der Aufrichtigkeit des Ausdrucks. Roubtzoff sublimiert die orientalische Frau, indem er sich klar vom Stereotyp der Odaliske absetzt. Durch die Porträts von Beduinen scheinen der Adel und die Schönheit eines Volkes durch. Jedes Detail und jedes Pigment dient dazu, die Schönheit von Arbias Gesicht hervorzuheben, ebenso wie die Verwendung von intensiven Blau-, Rosa- und Rottönen in den Stoffen, mit denen sie bekleidet ist. Das Porträt von Marie Madeleine Leroy, der Ehefrau von General Mast, war wahrscheinlich ein Auftrag der Frau des Botschafters an Roubtzoff. Der Maler, der sich in gesellschaftlichen Porträts auszeichnete, stellte sie in ihrem Amtssitz dar, europäisch gekleidet in einer grünen, exotischen Umgebung. Indem er wieder einmal einen großen Realismus an den Tag legt, ist es möglich, sie perfekt zu erkennen, wie auf diesem zeitgenössischen Foto bei ihrer Ankunft in Tunis (siehe Abbildung). Die Sammlung umfasst auch eine Reihe von kleinformatigen Landschaften, ebenfalls emblematische Werke aus Roubtzoffs Korpus, von denen die meisten in Öl auf Leinwand gemalt sind.

Pierre SOULAGES(1919-2022) Lithographie n°19, 1968 Lithographie sur papier vélin Signé et numéroté au crayon 45/85 Mourlot, Paris, imprimeur Galerie de France, Paris, éditeur 55 x 70 cm Bibliographie : Pierre Encrevé,Marie-Cécile Miessner,Soulages l'œuvre imprimé, BnF / Musée Soulages, Paris, 2003 (Cat.65) (ill.68) p.197

AnnaEve BERGMAN (1909-1987) "Abstrakter Expressionismus" Tempera, Mischtechnik mit Blattgold auf Papier. Monogrammiert AEB 1962 auf der Vorderseite, nummeriert "n°38 1962" und signiert auf der Rückseite "Avec toutes mes amitiés, Anna Eva" Einige kleine Materialsprünge. "AnnaEvaBergman, die Ehefrau von Hans Hartung, begann 1957 mit ihren ersten Gemälden, die sie mit Blattgold und Blattsilber gestaltete - eine sehr persönliche Technik, die sie bis Ende der 1960er Jahre anwandte. Sie fixierte Blätter aus Silber, Gold oder Kupfer mit einer Art Tempera und Lack auf der Leinwand. Das Metall zeichnet dann eine Form, die das Licht einfängt und es wie ein Spiegel reflektiert. Meistens verschwindet die Metallfolie jedoch, wird mit einer Farbschicht aus Ocker, Rot oder Ultramarinblau überzogen und kommt dann durch Abkratzen oder Einschneiden wieder zum Vorschein." 2023 zeigt das Musée d'Art Moderne in Paris die erste große Retrospektive, die der norwegischen Künstlerin Anna-Eva Bergman (1909-1987) gewidmet ist. Sie ist eine Schlüsselfigur der Nachkriegsmalerei, eine freie und visionäre Künstlerin, deren plastisches Werk, das sich durch die Verwendung von Blattgold oder Blattsilber auszeichnet, eine kraftvolle Feier der Schönheit der Natur, der Landschaften des Nordens und des Mittelmeers ist. Gewicht: 2.45 kg Lieferung nicht verfügbar Region: Frankreich Abmessungen: H 525MM X L 720MM MIT RAHMEN Zustand: Auf den ersten Blick: Normale Abnutzung/Gebrauchspatina

FRANZÖSISCHE Schule des 17. Jahrhunderts, umgeben von Philippe de CHAMPAIGNE. Der Heilige Petrus im Gebet Marouflierte Leinwand auf Karton (Verschmutzungen, winzige Materialsprünge, leichte Knicke an der Verbindung der Tafeln). 70 x 51 cm

Alexander ROUBTZOFF (St. Petersburg, 1884 - Tunis, 1949) Straßenszene in Tunis (1915) Öl auf Leinwand, maroufliert auf Karton, unten rechts signiert und datiert "A. Roubtzoff 1915" und lokalisiert unten links "Tunis". Gerahmt. H. 19,5 x B. 27,7 cm. Provenienz - Geschenk des Künstlers an Dr. Éloi Baysse, Kolonialarzt in Tunesien (1934 ernannt), der auch ein Freund und Arzt des Künstlers war. - Dann durch Nachkommenschaft. Experte: Maxime Charron Sammlung unveröffentlichter Werke von Alexandre Roubtzoff aus dem Besitz von Dr. Éloi Baysse, Freund und Arzt des Künstlers in Tunesien. "Ich kam nur für ein paar Tage nach Tunesien und blieb dort für den Rest meines Lebens", schrieb der Künstler in seinen Memoiren. Alexander Roubtzoff, der am 24. Januar 1884 in Sankt Petersburg geboren wurde, ließ sich in der Abteilung für Malerei der Kaiserlichen Kunstakademie von Yan Frantsevich Tsionglinsky (1858-1912) ausbilden. Diese Persönlichkeit war für seine Ausbildung entscheidend, da Tsionglinsky als einer der ersten russischen Impressionisten galt und auch ein großer Reisender und Liebhaber exotischer Länder war. Dank eines Stipendiums unternahm Roubtzoff zwischen 1907 und 1912 zahlreiche Reisen, die ihn nach Österreich, Deutschland, Italien und Marokko führten, wo er sich aufgrund des Marokkofeldzugs nicht dauerhaft niederlassen konnte, was ihn dazu veranlasste, nach Tunesien zu reisen und sich dort 1914 niederzulassen. Der Erste Weltkrieg hinderte ihn daran, nach Russland zurückzukehren, und Roubtzoff ließ sich in Tunis in einer Atelierwohnung in der Rue Al Djazira 33 nieder. Die Oktoberrevolution 1917 markierte eine wichtige Spaltung im Leben des Künstlers; er brach die Verbindungen zu seinem Geburtsland ab, nahm die französische Staatsbürgerschaft an und bezeichnete sich selbst als "ein in Sankt Petersburg geborener Franzose". Der neue Horizont, der sich ihm eröffnete, führte ihn zu einer Malerei im Freien, die von der Hitze des Saharasandes und den Kontrasten des Atlasgebirges geprägt war. Die Magie des tunesischen Lichts, seine einzigartigen Nuancen, aber auch Straßenszenen und die Darstellung des arabischen Lebens inspirierten Roubtzoff sein ganzes Leben lang und schufen über 3000 Werke von großer Vielfalt. Die Sammlung völlig unveröffentlichter Werke, die in dieser Auktion präsentiert wird, hat einen ganz exklusiven Charakter. Ob Porträts oder Landschaften, diese Gemälde waren bislang in Nachschlagewerken und Historikern unbekannt. Der Familientradition zufolge stammten die Werke ursprünglich alle aus der Sammlung von Éloi Baysse, einem Arzt aus der Gegend von Cahors, der 1934 zum Kolonialarzt in Tunesien ernannt wurde, was erklärt, warum alle Werke zwischen 1935 und 1948 datiert sind. In seinem Tagebuch schrieb Roubtzoff 1940: "Es ist immer Dr. Baysse, der mich in der Gegend herumführt (...)". Diese bisher unveröffentlichte Sammlung zeigt die ganze Bandbreite der von Roubtzoff geschätzten Themen, darunter insbesondere zwei Porträts von großer Bedeutung: das Porträt von Arbia (1941) und das Porträt von Marie Madeleine Leroy (1946). Das Porträt von Arbia unterstreicht das Talent des Künstlers vor allem in der Detailgenauigkeit, der Schönheit des Motivs und der Aufrichtigkeit des Ausdrucks. Roubtzoff sublimiert die orientalische Frau, indem er sich klar vom Stereotyp der Odaliske absetzt. Durch die Porträts von Beduinen scheinen der Adel und die Schönheit eines Volkes durch. Jedes Detail und jedes Pigment dient dazu, die Schönheit von Arbias Gesicht hervorzuheben, ebenso wie die Verwendung von intensiven Blau-, Rosa- und Rottönen in den Stoffen, mit denen sie bekleidet ist. Das Porträt von Marie Madeleine Leroy, der Ehefrau von General Mast, war wahrscheinlich ein Auftrag der Frau des Botschafters an Roubtzoff. Der Maler, der sich in gesellschaftlichen Porträts auszeichnete, stellte sie in ihrem Amtssitz dar, europäisch gekleidet in einer grünen, exotischen Umgebung. Indem er wieder einmal einen großen Realismus an den Tag legt, ist es möglich, sie perfekt zu erkennen, wie auf diesem zeitgenössischen Foto bei ihrer Ankunft in Tunis (siehe Abbildung). Die meisten von ihnen sind mit Öl auf Leinwand gemalt und auf Karton aufgeklebt, eine Technik, die dem Künstler eigen war und die er "Leinwandkartons" nannte, was es ihm ermöglichte, sie in großen Mengen und leicht zu transportieren. Die Sammlung der Nachkommen von Dr. Éloi Baysse wird zum ersten Mal der Öffentlichkeit präsentiert. Seit vielen Jahren war keine Sammlung von solcher Bedeutung mehr versteigert worden. Ihre Auflösung wird das Wissen und den Korpus eines Künstlers erweitern, der von seinen Kollegen als "russischer Orientmaler" anerkannt und gepriesen wurde, der vor kurzem in die Liste aufgenommen wurde.

Maxime MAUFRA (1861-1918) "Le Village de Locronan, 1898", Öl auf Leinwand, unten links signiert und datiert, 81 x 100 cm. PROVENTIONEN: - Galerie Durand Ruel, Paris. - Private Sammlung, Paris BIBLIOGRAFIE: - Charles Guy Le Paul, "L'Impressionnisme dans l'Ecole de Pont-Aven", Bibliothèque des Arts, Paris 1983, abgebildet auf S. 2. - André Cariou, "Le Finistère des peintres", Editions Ouest-France, Rennes 1993, Farbabbildung S. 125 AUSSTELLUNGEN: - Musée de Pont-Aven, Ausstellung "Henri Moret - Maxime Maufra" vom 7. Juli bis 8. September 1974.

Marie BRACQUEMOND (Landunvez, 1840 - Sèvres, 1916) Die Backgammonspielerinnen, auch 'La Partie de jacquet' genannt Öl auf Leinwand (Original-Leinwand) Leinwand aus dem Hause Hardy Alan H: 56.0 cm, B: 78.0 cm Provenienz : The jacquet game called 'La Partie de jacquet', oil on canvas, signed, by Marie Bracquemond 22.05 × 30.71 in. Bibliografie : Pfeiffer, Ingrid (Hrsg.), Kat. Ausst. Women Impressionists. Berthe Morisot, Mary Cassatt, Eva Gonzales, Marie Bracquemond (Frankfurt, Schirn Kunsthalle Frankfurt, 22. Februar - 1. Juni 2008, San Francisco, Fine Arts Museums of San Francisco, 21. Juni - 21. September 2008), repr. S. 234. Bouillon, Jean-Paul, "Marie Bracquemond, la 'dame' de l'impressionnisme" (Marie Bracquemond, die "Dame" des Impressionismus), L'Estampille/l'Objet d'art, Nr. 458, Juni 2010, S. 65. Ausstellungen : Huitième exposition impressionniste: 8e Exposition de peinture , von Mme Marie Bracquemond, Mlle Mary Cassatt, MM. Degas, Forain, Gauguin, M. Guillaumin Mme Berthe Morisot, MM. C. Pissarro, Lucien Pissarro, Odilon Redon, Rouart, Schuffenecker, Seurat, Signac, Tillot, Vignon, Zandomeneghi, Paris, 1, rue Laffitte, 15. Mai bis 15. Juni 1886, Kat. 3: "Les joueuses de jacquet". Werke von Marie Bracquemond, Vorwort von Gustave Geffroy, Paris, Galerie Bernheim-jeune, 19-31 Mai 1919, Kat. Nr. 9: "La Partie de jacquet". Marie BRACQUEMOND (Landunvez, 1840 - Sèvres, 1916) H: 56.0 cm, B: 78.0 cm

Alexander ROUBTZOFF (St. Petersburg, 1884 - Tunis, 1949) Blick auf Kessera (1940) Öl auf Leinwand, maroufliert auf Karton, unten rechts signiert und datiert "A. Roubtzoff 1940 29. Juni" und lokalisiert unten links "Kessera". Gerahmt. H. 19,8 x B. 28 cm. Provenienz - Geschenk des Künstlers an Dr. Éloi Baysse, Kolonialarzt in Tunesien (1934 ernannt), der auch ein Freund und Arzt des Künstlers war. - Dann durch Nachkommenschaft. Experte: Maxime Charron Sammlung unveröffentlichter Werke von Alexandre Roubtzoff aus dem Besitz von Dr. Éloi Baysse, Freund und Arzt des Künstlers in Tunesien. "Ich kam nur für ein paar Tage nach Tunesien und blieb dort für den Rest meines Lebens", schrieb der Künstler in seinen Memoiren. Alexander Roubtzoff, der am 24. Januar 1884 in Sankt Petersburg geboren wurde, ließ sich in der Abteilung für Malerei der Kaiserlichen Kunstakademie von Yan Frantsevich Tsionglinsky (1858-1912) ausbilden. Diese Persönlichkeit war für seine Ausbildung entscheidend, da Tsionglinsky als einer der ersten russischen Impressionisten galt und auch ein großer Reisender und Liebhaber exotischer Länder war. Dank eines Stipendiums unternahm Roubtzoff zwischen 1907 und 1912 zahlreiche Reisen, die ihn nach Österreich, Deutschland, Italien und Marokko führten, wo er sich aufgrund des Marokkofeldzugs nicht dauerhaft niederlassen konnte, was ihn dazu veranlasste, nach Tunesien zu reisen und sich dort 1914 niederzulassen. Der Erste Weltkrieg hinderte ihn daran, nach Russland zurückzukehren, und Roubtzoff ließ sich in Tunis in einer Atelierwohnung in der Rue Al Djazira 33 nieder. Die Oktoberrevolution 1917 markierte eine wichtige Spaltung im Leben des Künstlers; er brach die Verbindungen zu seinem Geburtsland ab, nahm die französische Staatsbürgerschaft an und bezeichnete sich selbst als "ein in Sankt Petersburg geborener Franzose". Der neue Horizont, der sich ihm eröffnete, führte ihn zu einer Malerei im Freien, die von der Hitze des Saharasandes und den Kontrasten des Atlasgebirges geprägt war. Die Magie des tunesischen Lichts, seine einzigartigen Nuancen, aber auch Straßenszenen und die Darstellung des arabischen Lebens inspirierten Roubtzoff sein ganzes Leben lang und schufen mehr als 3000 Werke von großer Vielfalt. Die Sammlung völlig unveröffentlichter Werke, die in dieser Auktion präsentiert wird, hat einen ganz exklusiven Charakter. Ob Porträts oder Landschaften, diese Gemälde waren bislang in Nachschlagewerken und Historikern unbekannt. Der Familientradition zufolge stammten die Werke ursprünglich alle aus der Sammlung von Éloi Baysse, einem Arzt aus der Gegend von Cahors, der 1934 zum Kolonialarzt in Tunesien ernannt wurde, was erklärt, warum alle Werke zwischen 1935 und 1948 datiert sind. In seinem Tagebuch schrieb Roubtzoff 1940: "Es ist immer Dr. Baysse, der mich in der Gegend herumführt (...)". Diese bisher unveröffentlichte Sammlung zeigt die ganze Bandbreite der von Roubtzoff geschätzten Themen, darunter insbesondere zwei Porträts von großer Bedeutung: das Porträt von Arbia (1941) und das Porträt von Marie Madeleine Leroy (1946). Das Porträt von Arbia unterstreicht das Talent des Künstlers vor allem in der Detailgenauigkeit, der Schönheit des Motivs und der Aufrichtigkeit des Ausdrucks. Roubtzoff sublimiert die orientalische Frau, indem er sich klar vom Stereotyp der Odaliske absetzt. Durch die Porträts von Beduinen scheinen der Adel und die Schönheit eines Volkes durch. Jedes Detail und jedes Pigment dient dazu, die Schönheit von Arbias Gesicht hervorzuheben, ebenso wie die Verwendung von intensiven Blau-, Rosa- und Rottönen in den Stoffen, mit denen sie bekleidet ist. Das Porträt von Marie Madeleine Leroy, der Ehefrau von General Mast, war wahrscheinlich ein Auftrag der Frau des Botschafters an Roubtzoff. Der Maler, der sich in gesellschaftlichen Porträts auszeichnete, stellte sie in ihrem Amtssitz dar, europäisch gekleidet in einer grünen, exotischen Umgebung. Indem er wieder einmal einen großen Realismus an den Tag legt, ist es möglich, sie perfekt zu erkennen, wie auf diesem zeitgenössischen Foto bei ihrer Ankunft in Tunis (siehe Abbildung). Die meisten von ihnen sind mit Öl auf Leinwand gemalt und auf Karton aufgeklebt, eine Technik, die dem Künstler eigen war und die er "Leinwandkartons" nannte, was es ihm ermöglichte, sie in großen Mengen und leicht zu transportieren. Die Sammlung der Nachkommen von Dr. Éloi Baysse wird zum ersten Mal der Öffentlichkeit präsentiert. Seit vielen Jahren war keine Sammlung von solcher Bedeutung mehr versteigert worden. Ihre Auflösung wird das Wissen und den Korpus eines Künstlers erweitern, der von seinen Kollegen als "russischer Orientmaler" anerkannt und gepriesen wurde, der vor kurzem in die Liste aufgenommen wurde.

Paul MADELINE (1863-1920). "Sonne in der Creuse, Herbst". Öl auf Leinwand, unten rechts signiert und auf der Rückseite betitelt. Trägt ebenfalls auf der Rückseite auf dem Keilrahmen den Stempel von Maître Blache, Auktionator in Versailles, sowie ein Etikett von Arthur Lenard Cie, internationale Spediteure. Höhe. : 37 cm - Breite : 46 cm Anmerkung: Bei einem Abendessen mit Freunden lernte er Léon Detroy kennen, einen Maler, der der Schule von Crozant angehörte, und der ihn spät, um die 1890er Jahre herum, auf die Creuse aufmerksam machte. Er verliebte sich in die Gegend und hielt sich mehrmals dort auf, vor allem im Herbst, wie die Titel seiner Werke verraten. Auf der Weltausstellung 1900 präsentierte er zwei Werke, darunter "Effet de matin sur la Creuse", für das er eine ehrenvolle Erwähnung erhielt.

Henry MORET (1856-1913) "Paysage de Bretagne, arbres en fleurs", Öl auf Leinwand, unten rechts signiert, 46 x 61 cm. Mit Zertifikat von Jean-Yves Rolland vom 28. Juni 2004. PROVENTIONEN: Eric PILLON Auktionen, Versailles, Verkauf vom 12. Juni 2005

École flamande vers 1625 Étalage d'un marchand de poissons, allégorie du toucher Toile 109 x 195 cm Ce lot est décrit par le Cabinet Turquin.

Frans SMEERS (1873-1960) La pêche Huile sur toile Signé en bas à droite: «F. Smeers» 50 x 60 cm (tache)

Alexandre ROUBTZOFF (St. Petersburg, 1884 - Tunis, 1949) Die Ufer des Tarn (1931) Öl auf Leinwand, maroufliert auf Karton, unten rechts signiert und datiert "A. Roubtzoff. 1931. 2 Sept." und unten links lokalisiert "Albi". Gerahmt. H. 19,5 x B. 27,5 cm. Provenienz - Geschenk des Künstlers an Dr. Éloi Baysse, Kolonialarzt in Tunesien (1934 ernannt), der auch Freund und Arzt des Künstlers war. - Dann durch Nachkommenschaft. Experte: Maxime Charron Sammlung unveröffentlichter Werke von Alexandre Roubtzoff aus dem Besitz von Dr. Éloi Baysse, Freund und Arzt des Künstlers in Tunesien. "Ich kam nur für ein paar Tage nach Tunesien und blieb dort für den Rest meines Lebens", schrieb der Künstler in seinen Memoiren. Alexander Roubtzoff, der am 24. Januar 1884 in Sankt Petersburg geboren wurde, ließ sich in der Abteilung für Malerei der Kaiserlichen Kunstakademie von Yan Frantsevich Tsionglinsky (1858-1912) ausbilden. Diese Persönlichkeit war für seine Ausbildung entscheidend, da Tsionglinsky als einer der ersten russischen Impressionisten galt und auch ein großer Reisender und Liebhaber exotischer Länder war. Dank eines Stipendiums unternahm Roubtzoff zwischen 1907 und 1912 zahlreiche Reisen, die ihn nach Österreich, Deutschland, Italien und Marokko führten, wo er sich aufgrund des Marokkofeldzugs nicht dauerhaft niederlassen konnte, was ihn dazu veranlasste, nach Tunesien zu reisen und sich dort 1914 niederzulassen. Der Erste Weltkrieg hinderte ihn daran, nach Russland zurückzukehren, und Roubtzoff ließ sich in Tunis in einer Atelierwohnung in der Rue Al Djazira 33 nieder. Die Oktoberrevolution 1917 markierte eine wichtige Spaltung im Leben des Künstlers; er brach die Verbindungen zu seinem Geburtsland ab, nahm die französische Staatsbürgerschaft an und bezeichnete sich selbst als "ein in Sankt Petersburg geborener Franzose". Der neue Horizont, der sich ihm eröffnete, führte ihn zu einer Malerei im Freien, die von der Hitze des Saharasandes und den Kontrasten des Atlasgebirges geprägt war. Die Magie des tunesischen Lichts, seine einzigartigen Nuancen, aber auch Straßenszenen und die Darstellung des arabischen Lebens inspirierten Roubtzoff sein ganzes Leben lang und schufen mehr als 3000 Werke von großer Vielfalt. Die Sammlung völlig unveröffentlichter Werke, die in dieser Auktion präsentiert wird, hat einen ganz exklusiven Charakter. Ob Porträts oder Landschaften, diese Gemälde waren bislang in Nachschlagewerken und Historikern unbekannt. Der Familientradition zufolge stammten die Werke ursprünglich alle aus der Sammlung von Éloi Baysse, einem Arzt aus der Gegend von Cahors, der 1934 zum Kolonialarzt in Tunesien ernannt wurde, was erklärt, warum alle Werke zwischen 1935 und 1948 datiert sind. In seinem Tagebuch schrieb Roubtzoff 1940: "Es ist immer Dr. Baysse, der mich in der Gegend herumführt (...)". Diese bisher unveröffentlichte Sammlung zeigt die ganze Bandbreite der von Roubtzoff geschätzten Themen, darunter insbesondere zwei Porträts von großer Bedeutung: das Porträt von Arbia (1941) und das Porträt von Marie Madeleine Leroy (1946). Das Porträt von Arbia unterstreicht das Talent des Künstlers vor allem in der Detailgenauigkeit, der Schönheit des Motivs und der Aufrichtigkeit des Ausdrucks. Roubtzoff sublimiert die orientalische Frau, indem er sich klar vom Stereotyp der Odaliske absetzt. Durch die Porträts von Beduinen scheinen der Adel und die Schönheit eines Volkes durch. Jedes Detail und jedes Pigment dient dazu, die Schönheit von Arbias Gesicht hervorzuheben, ebenso wie die Verwendung von intensiven Blau-, Rosa- und Rottönen in den Stoffen, mit denen sie bekleidet ist. Das Porträt von Marie Madeleine Leroy, der Ehefrau von General Mast, war wahrscheinlich ein Auftrag der Frau des Botschafters an Roubtzoff. Der Maler, der sich in gesellschaftlichen Porträts auszeichnete, stellte sie in ihrem Amtssitz dar, europäisch gekleidet in einer grünen, exotischen Umgebung. Indem er wieder einmal einen großen Realismus an den Tag legt, ist es möglich, sie perfekt zu erkennen, wie auf diesem zeitgenössischen Foto bei ihrer Ankunft in Tunis (siehe Abbildung). Die meisten von ihnen sind mit Öl auf Leinwand gemalt und auf Karton aufgeklebt, eine Technik, die dem Künstler eigen war und die er "Leinwandkartons" nannte, was es ihm ermöglichte, sie in großen Mengen und leicht zu transportieren. Die Sammlung der Nachkommen von Dr. Éloi Baysse wird zum ersten Mal der Öffentlichkeit präsentiert. Seit vielen Jahren war keine Sammlung von solcher Bedeutung mehr versteigert worden. Ihre Auflösung wird das Wissen und den Korpus eines Künstlers erweitern, der von seinen Kollegen als "russischer orientalistischer Maler" anerkannt und gepriesen wurde, kürzlich

Lucien SIMON (1861-1945) "Préparatifs du bal, les coulisses", Öl auf Leinwand, unten in der Mitte signiert, 135 x 114 cm

Albert Marie LEBOURG (1849-1928) "Bord de Seine animé" Öl auf Leinwand, unten rechts signiert, circa 1880 / 1882, Etikett der Galerie Cardo, 61 Avenue Kleber Passy auf der Rückseite, 40 x 65,5 cm (Loch oben in der Mitte und winzige Perforation oben rechts). PROVENTION: Privatsammlung, Frankreich (vom Künstler und später durch Nachkommenschaft erworben). Wir danken Herrn François Lespinasse für die freundliche Bestätigung der Authentizität dieses Werks.

Marie-Rosalie Bonheur genannt Rosa Bonheur (1822-1899) Zugewiesen an Ländliche Szene Öl auf Leinwand Trägt eine Signatur unten rechts. Epoche 19. Jahrhundert Gebrauchs- und Pflegerestaurierung, Risse Maße auf Sicht: H: 30; L: 42 cm

Bonaventura I PEETERS (Antwerpen 1614 - Hoboken 1652) Delfine in der Nähe von holländischen Schiffen. Parkettiertes Eichenpaneel. 45 x 68,5 cm. Monogrammiert in der unteren rechten Ecke BP. Risse in der Tafel. Ohne Rahmen. Provenienzen: - Grenobler Sammlung aus der Mitte des 20. Jahrhunderts ; - Durch Nachkommenschaft an den derzeitigen Besitzer.

Auguste MATISSE (1866-1931) Ansicht von Istanbul - Boote und Fischer vor dem Hintergrund der Hagia Sophia. Öl auf Leinwand, auf Tafel kaschiert. Signiert in der unteren linken Ecke. (Fehlstellen) 89x112 cm

ROMINA Ressia (geboren 1981), nach. Burger Fotografie Edition Yellowkorner - Nummeriert 82 unten rechts und Zertifikat auf der Rückseite. Größe bei Ansicht: 35 x 23 cm

Charles KVAPIL (1884-1958). "Nach dem Bad". Öl auf Leinwand, unten links signiert, auf dem Keilrahmen auf der Rückseite betitelt. H. : 28 cm - B. : 35 cm

René SEYSSAUD (1867-1952) Tal Gouache auf Isorel. Signiert in der unteren rechten Ecke. Atelierstempel auf der Rückseite. 21x25 cm

Jean SOUVERBIE 1891-1981 - ALLGEMEINER NACKT Öl auf Leinwand, oben rechts signiert. 38 x 55 cm Herkunft: Vente Drouot Estimations du 26/6/2007 n°173

Jules-Emile ZINGG (1882-1942). Der Pflüger. Öl auf Leinwand, unten links signiert (Abplatzungen, Fehlstellen). H. : 55 - B. : 74 cm Anmerkung: Geboren in Montbéliard, bleiben die Landschaft und die Szenen der Feldarbeit ein zentrales Thema in seinem Werk. Auf der Suche nach Motiven reiste er durch Frankreich über die Bretagne, wo er mit Maurice Denis und Paul Sérusier verkehrte. Der Einfluss der Nabis macht sich nun in seinen späteren Werken bemerkbar, ebenso wie der Einfluss des "Laboureur". Jules-Emile Zingg gab seine klassische Ausbildung bei Fernand Cormon an der Pariser Kunstakademie zugunsten eines moderneren und synthetischeren Stils auf.

Henri PONTOY (1888-1968) Souk in Marokko Öl auf Holztafel Signiert in der unteren linken Ecke. Größe: 51,5 x 43,4 cm. Unfälle in den Ecken und an den Seiten.

Jules Emile ZINGG (1882-1942). "Schneelandschaft in der Franche-Comté". Öl auf Tafel, unten rechts signiert. Trägt auf der Rückseite ein Ausstellungsetikett der Galerie Art en Seine, Nr. 66 des Inventars. Höhe. : 38 cm - B. : 61 cm

Félix ZIEM 1821-1911 - VENEDIG, ANLEGESTELLE AM HERZOGSPALAST, 1880 Öl auf Leinwand, unten links signiert und datiert. 69 x 108 cm Ein Zertifikat des Ziem-Komitees wird dem Käufer ausgehändigt.

TABELLE "COMPOSITION" von ZHANG HUA (1898-1970). Acryl auf Leinwand, unten rechts signiert "Zhang Hua". Größe: 90 x 60 cm. Zhang Hua, ein Maler und Zeichner, der in Südchina geboren wurde und in Lyon verschwand. Ein Werdegang, der Künstlern wie Pan Yüliang, Sanyu oder Tang Haiwen nahe steht. Zhang erhält eine Ausbildung, bei der sein ästhetischer Sinn im Vordergrund steht, indem er Malerei und Kalligraphie lernt. Nach einem Aufenthalt in Straßburg ließ sich Zhang 1937 in Paris im Viertel Montparnasse nieder. Er wohnte in der Rue Vercingétorix, einer Gegend, in der Künstlerateliers eine starke Gemeinschaft bildeten. Er lernt unter anderem Pan Yüliang und Sanyu in der Grande Chaumière kennen oder Zao Wou-Ki, den er in den 1960er Jahren regelmäßig in seinem Atelier besucht. Er knüpfte Beziehungen zu den großen Namen der Pariser Schule: Van Dongen, Chagall, Braque, Kikoïne, Bissière, Tal Coat und Foujita.

HANG Ren (1987-2017) Sans Titre Tirage pigmentaire Signé et numéroté 4/10 au dos 27 x 40 cm On y joint un certificat de la Galerie Le Magasin de Jouets, à Arles.

DEPRÉ Marcel (1919-1990) Thunfischfänger im Hafen bei Ebbe. Öl auf Leinwand Signiert unten links 46 x 61 cm Anmerkung: Marcel Depré war 1973 zum Marinemaler ernannt worden.

Schule von Barbizon Bach im Wald Öl auf einer Holztafel. Signatur unten links apokryph. 37 x 46 cm

H. BALLHEIM (act.c.1850-c.1880) Die ersten Kirschen Huile et dorure sur panneau Signé en bas à gauche: "H. Ballheim" 37 x 21 cm

Nejad DEVRIM (1923-1995). Marine. Öl auf Leinwand unten links signiert, auf der Rückseite signiert, datiert und situiert "a Mr and Mrs Grilthear, le souvenir très amical de Nejad le 25.II.1956 Paris". H. : 16 cm - Breite : 21 cm

Jacques POUCHAIN (1925-2015) und Atelier Dieulefit Der Hahn Basrelief aus mehrfarbig glasierter Keramik. Auf der Rückseite signiert. Atelier Dieulefit (Etikett auf der Rückseite). (kleine Fehlstellen) 63x83 cm

Emile-Othon FRIESZ (1879-1949). Honfleur, 1947. Öl auf Leinwand, unten links signiert, auf der Rückseite monogrammiert, situiert und datiert. Höhe. : 46 cm - Breite : 55 cm Ein Zertifikat von Monsieur Robert Martin, Nr. 5692 vom 3. Dezember 1995 wird dem Käufer ausgehändigt. Gutachten erstellt von der Kanzlei BRUN-PERAZZONE, Monsieur Irénée BRUN - 01 42 60 45 45 -. brun.perazzone@gmail.com

Roger CAPRON (1922-2006) Gesicht im Profil Taschenleerer aus emailliertem Raku. Auf der Unterseite signiert. 4 x 16 x 15 cm

Alfred RETH (1884-1966) Elegante Frau mit Hut Öl auf Karton. Atelierstempel und Nummerierung 478 auf der Rückseite. 29 x 20 cm Experte: Kabinett Chanoit

Louis VALTAT 1869-1952 - LESEN AM STRAND, circa 1925 Öl auf Leinwand, unten links signiert. 24 x 33 cm Herkunft: Baudoin Lebon Bibliografie: A pris place dans les archives Louis Valtat sous le n° d'inscription chez Michel Maket 22 306 402 (Le certificat a été perdu)

Lovis Corinth (1858 Tapiau - 1925 Zandvoort) Zentaurenpaar Das furios gemalte Werk mit dem sich begierig vereinigenden Zentaurenpaar entstand 1917, einige Jahre nachdem Corinth im Jahr 1911 - auf dem Höhepunkt seiner künstlerischen Schaffenskraft - einen Schlaganfall erlitten hatte, von dem er sich (auch malend) nur allmählich erholte. Für Corinth gehörten Verführung, Sinnlichkeit und Lust zu den essentiell wichtigen Themen, die er immer wieder aufgriff. Kaum ein anderes Motiv ist so zentral im Oeuvre Corinths verankert wie der Akt. Er zeigte den natürlichen, unbekleideten, menschlichen Körper in den unterschiedlichen Variationen, sowohl als Modell im Atelier als auch in mythologischen Zusammenhängen und deftig sinnlich-intimen Szenen. Corinths weiblichen Akten wohnt eine unmittelbar sinnliche Ausstrahlung inne, doch auch seine mythologischen Darstellungen sind Ausdruck sinnenfroher, handfester Begehrlichkeit wie beim vorliegenden Gemälde. Das hier geschilderte Mischwesen Zentaur ist in seiner Vereinigung von Pferd und Mensch der traditionelle Inbegriff von Vitalität und Manneskraft, auch Corinth dürfte ihn in diesem Sinne verstanden haben. Demgegenüber wirkt und agiert die hierin als Zentaurin dargestellte Frau zugleich als Verführerin und Lustobjekt. Eine derartig sinnliche Zentaurin war ebenso wie Frank Wedekinds "Lulu" oder Oscar Wildes dämonische "Salomé" Ausdruck geheimer männlicher, erotischer Traumfantasien ihrer Zeit. Ein Höhepunkt in der Kunst bildeten sicherlich die 1889-1912 als Gemälde und Radierung ausgeführten Bilder "Die Sinnlichkeit" bzw. "Die Sünde" Franz von Stucks. Schon Wilhelm Trübner hatte 1878/80 Zentaurenpaare gemalt, ihm folgte Franz von Stuck, der mit diesem Motivkreis viel Erfolg hatte. Corinth, der 1884-1901 in München lebte, dürfte die Werke seines Kollegen sicherlich gekannt haben. Allerdings kommt er zu völlig anderen Aussagen, denn für ihn war der mythologische Stoff lediglich ein Vorwand, um seinem Naturell gemäß urwüchsig animalischer Sinnlichkeit in seiner eigenen Interpretation zu zeigen. Öl/Lwd., auf Karton kaschiert. R. o. sign. u. dat. 1917. 54,5 cm x 80,5 cm. Rahmen. Ausstellung: Galleria d'Arte, Rom 1963. Lit.: Georg Biermann, Der Zeichner Lovis Corinth, Dresden 1924, S. 56 (mit Abb. der Zeichnung "Studie zum Kentaur / Berlin 1911"); Charlotte Berend-Corinth: "Lovis Corinth. Die Gemälde", neu bearbeitet von Béatrice Hernad, München 1992, Wvz.-Nr. 1002, S. 907. Provenienz: Sammlung Palais Schwarzenberg, Wien, versteigert 1932 durch das Wiener Auktionshaus Albert Kende, Kat.-Nr. 127 (mit Abb. unter dem Titel "Satyr mit Nymphe", dat. 1912); Privatbesitz England; Privatsammlung Italien; Auktion Ketterer München, 02.06.2006, Lot 324. Oil on canvas, laid down on canvas. Signed and dated 1917. Mentioned in the catalogue raisonné, no. 1002.

Eugène BOUDIN 1824-1898 - PLOUGASTEL, AUSGANG AUS DER KIRCHE, circa 1870-73. Öl auf Leinwand, unten rechts signiert und unten links situiert. 27 x 21 cm Provenienz: Verkauf Paul Martin in Versailles, Trianon Palace 11/6/65 Nr. 57 Bibliografie : Robert Schmit Catalogue Raisonné Ed. Galerie Schmit Paris 1973 Band I n°591 S. 217

Yves BRAYER 1907-1990 - OLIVENBÄUME IN DER PROVENCE - LES BAUX DE PROVENCE, 1958 Öl auf Leinwand, unten rechts signiert, auf der Rückseite betitelt, situiert und datiert. 65 x 81 cm Herkunft: Galerie Romanet (Paris) Bibliografie: Madame Brayer catalogue raisonné Tome I n°1892 p.376

Paul MATHIEU (1872-1932) Le Bassin (Ostende) Huile sur panneau Signé en bas à gauche: "Paul Mathieu" Contresigné et titré au dos du panneau 39,5 x 54 cm

Henri BARNOIN (1882-1940) "Pardon de Locmaria", Öl auf Tafel unten rechts signiert, 36,5 x 46,5 cm

Maxime MAUFRA (1861-1918) "Côte rocheuse en voilier" Öl auf Holztafel auf der Rückseite signiert 16.5 x 25 cm (zwei kleine Löcher)

Henriette Herminie GUDIN (1825-?) "Szene aus der Seefahrt" Öl auf Holz, 19. Gewicht: 4,75 kg. Lieferung nicht verfügbar Region: Frankreich Abmessungen: H 430 MM X L 530 MM MIT RAHMEN Zustand: Auf den ersten Blick: normale Abnutzung/Gebrauchspatina

Bartholomäus Bruyn der Jüngere (Um 1523/25 Köln - 1607/10 ebenda) Umkreis Bildnis einer vornehmen Kölner Bürgerin mit Rosenkranz Halbrundbogenförmiges, repräsentatives, in fein lasierender Malerei ausgeführtes Renaissance-Porträt, das den Rang und Wohlstand der Dargestellten deutlich erkennbar zeigt: bekleidet mit einem schwarzen, pelzgefütterten Mantel mit langen, weiten Ärmeln trägt sie einen prachtvollen Gürtel und einen breiten, dreifach gegliederten Goldring. Komposition, Stil und Kolorit sind sichtlich von Bruyn beeinflusst- charakteristisch für dessen Oeuvre sind ein sehr dünner Farbauftrag und ein dezentes Kolorit des Inkarnats. Dieser prägte seit ca. 1570 höchst erfolgreich die kölnisch-niederrheinische Porträtmalerei seiner Zeit und gelangte selbst zu hoher, gesellschaftlicher und politischer Reputation in Köln. Öl/Eichenholztafel. Darstellung ca. 36 cm x 25 cm, mit dem verbundenen Wasserschlag-Rahmen ca. 42,5 cm x 32,5 cm. Provenienz: aus der Sammlung von Maria Antonia Pessina de Branconi (1746 - 1793), der Mätresse des Herzogs Karl Wilhelm Ferdinand von Braunschweig (1735 - 1806), seit 1781 im Schloss Langenstein bei Halberstadt; danach in der Sammlung von August Wilhelm Rimpau (1814 - 1892), Schloss Langenstein bei Halberstadt, 1893 inventarisiert durch den mit ihm verwandten Kunsthistoriker Wilhelm von Bode (1845 - 1929); bis 1945 in Besitz der Familie auf Schloss Langenstein; später in diversen Museumssammlungen der ehemaligen DDR, u. a. in Berlin, Dessau, Halberstadt, Halle, Mosigkau, Wernigerode und Zeitz; nach 1990 restituiert. Circle of Bartholomäus Bruyn the Younger (circa 1523/25 - 1607/10). Oil in oak panel.

Silvin BRONKART(1915-1967) Composition, 1954 Huile sur papier Signé en bas à gauche: "Silvin", contresigné, daté et localisé à Vivegnis au dos Porte au dos une étiquette manuscrite "Baron Graindorge" 92 x 63 cm Provenance: - Probablement ancienne Collection Fernand Graindorge, Liège - Collection particulière, Belgique

Gudmundur ERRO (1932) "Femme au collier rouge" Öl auf Leinwand, signiert und datiert 1995 auf der Rückseite 55 x 38 cm ***** Mit der Abgabe eines Gebots akzeptieren Sie unsere Verkaufsbedingungen, so dass Sie sich für den Versand auf diese beziehen können ****

EUGENE LEROY (1910-2000) Landschaft 1943 Signiert und datiert 1943 unten rechts. Öl auf Karton Getekend en gedateerd 1943 onderaan rechts. Olieverf op karton Signiert und datiert 1943 unten rechts. Öl auf Leinwand 61 x 50 cm Fußnoten: Herkunft / Herkomst Verkauf, Lempertz, Köln, 10. Juni 2005, Lot 278 Private Sammlung / Collection privée, Nederland Dieses Los unterliegt den folgenden Los-Symbolen: AR AR Für Lose, denen das Symbol AR vorangestellt ist, wird von den Käufern ein zusätzlicher Prozentsatz für Folgerechtsvergütungen an Künstler gemäß den Urheberrechtsbestimmungen von 2006 verlangt. Weitere Einzelheiten entnehmen Sie bitte den Verkaufsbedingungen. De koper is ons een extra premie verschuldigd ter dekking van onze kosten in verband met de betaling van royalty's krachtens de Artists Resale Right Regulations 2006. Zie onze algemene voorwaarden for meer informatie. An Additional Premium will be payable to us by the Buyer to cover our Expenses relating to the payment of royalties under the Artists Resale Right Regulations 2006. Weitere Einzelheiten finden Sie in unseren Allgemeinen Geschäftsbedingungen. Für weitere Informationen zu diesem Los besuchen Sie bitte Bonhams.com.

Louis TOFFOLI (1907-1999) Mutter, die ihr Kind stillt Öl auf Leinwand Signiert in der unteren rechten Ecke. 27 x 22,5 cm

Léopold SURVAGE 1879-1968 - KOMPOSITION, 1920 Öl auf Leinwand, unten rechts signiert. 60 x 40 cm Ein Echtheitszertifikat von Madame Divieto wird dem Käufer ausgehändigt.