YANNIS TSAROUCHIS (1910-1989)
Zephyros - Eros
griechisch signiert und datiert '4-3-64' unten rechts.
Acryl auf Papier
49,5 x 31,5 cm (19 1/2 x 12 3/8in.)
Gemalt 1964.
signiert und datiert in Griechisch '4-3-64' unten rechts.
Acryl auf Papier
Fußnoten:
Provenance
A. Iolas Sammlung.
Private collection, Athens.
Ausstellungen
Athens, National Gallery and Alexandros Soutzos Museum, The Spirit and the Body, The Revival of the Olympic Idea 19th-20th Century, May 15, 1989 - January 15, 1990, Nr. 199 (besprochen und illustriert im Ausstellungskatalog, S. 187).
Athens, Benaki Museum, Yannis Tsarouchis 1910-1989, December 18, 2009 - March 14, 2010, Nr. 244 (abgebildet im Ausstellungskatalog, S. 192).
Nelli Misirli, Senior Curator an der National Gallery in Athen, besprach das Gemälde 1989 und stellte fest: "In diesem realistischen Porträt eines Modells in einer gestellten Pose herrscht die spirituelle Dimension vor, die es zu einem idealisierten Symbol mit einer lyrischen und sinnlichen Qualität erhebt. Es ist schließlich die Welt der Ideen, die Tsarouchis' Werk prägt, der große, geflügelte Eros, der zu einem visionären Zustand führt und die Besonderheit des Sitters überwindet.'¹ Wir erinnern uns an D. Kapetanakis, der schon 1937 bemerkte, dass 'mit der Weisheit seiner Kunst Tsarouchis ein Modell, das in seinem Studio posiert, zu einem Symbol des modernen griechischen Geistes erhob.'²
In Tsarouchis' Werk wird Eros in der Regel als wattierte, siegreiche Jugend und als Überbringer guter Nachrichten dargestellt. Er hält einen Blumenstrauß oder einen Obstzweig, um Frühling und Liebe zu suggerieren. Der geflügelte Zephyr ist ebenfalls eines der beliebtesten allegorischen Themen des Künstlers, das ein archetypisches Universum aus heiteren Rhythmen wiederbelebt und einen klassischen Sinn für menschliche Maßstäbe evoziert. Der altgriechischen Mythologie zufolge rettete Zephyr, die Personifikation des westerlichen, lieblichen und milden Windes, die allschöne Psyche vor der furchterregenden Schlange. Er war auch bekannt als der Bote des Frühlings und der Bringer der frühen Breezes, die das Erwachen der Natur nach der Müdigkeit des Winters signalisierten.
Hier, still und unbeweglich in seinem tiefen Raum wie eine kostbare Butterfly, die unter Glas gepresst wird, vermittelt der Künstler mit seiner männlichen Signatur, mit Libellenflügeln (dragonfly), einen lyrischen Ton und eine Stimmung von Gelassenheit und Anmut und feiert die rein malerische Umsetzung eines Symbols mit seinem immerwährenden Wert. Truthfulness of vision and honesty of representation build up a solid edifice of pure form, an ideal world liberated from the fleeting moment. Die junge Sitterin ist in erdigen Farben gemalt, die durch feste Linien hervorgehoben werden, und steht vor einem monochromatischen Hintergrund. Sie besitzt eine auffallende Unmittelbarkeit und Widerstandsfähigkeit und erinnert an Fayum-Panels, byzantinische Ikonen oder Renaissance-Porträts.
Wie der späte Direktor der Nationalgalerie in Athen, M. Lambraki-Plaka, bemerkte, "überlebten Tsarouchis' Figuren den ikonoklastischen Kampf der modernen Kunst, die nie müde wurde, die menschliche Form zu demolieren, zu verzerren oder auszulöschen. Tsarouchis ließ sich nicht auf diese negative ästhetische Theorie ein, die die systematische Ablehnung der Regeln der westlichen Tradition predigte. Er ist einer der wenigen Maler, denen es gelang, das stürmische 20. Jahrhundert zu überstehen, indem er das kostbare Palladium der menschlichen Figur intakt hielt. Seine Kunst ist eine moderne Verkörperung von Noahs Ark.'³³
¹. The Spirit and the Body, The Revival of the Olympic Idea 19th-20th Century [in Greek], exhibition catalogue, National Gallery and Alexandros Soutzos Museum, Athens 1989, S. 187.
². D. Kapetanakis, 'Yannis Tsarouchis, Return to Roots', Nea Grammata magazine, 1937 as reprinted in Tsarouchis [in Greek], Zygos, Athens 1978, pp. 7-8.
³. M. Lambraki-Plaka, 'Yannis Tsarouchis and the Palladium of Painting' [auf Griechisch] in Osei Myra, Yannis Tsarouchis 1910-1989, Kastaniotis editions, Athens 1998, S. 452.
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