Vitrinenobjekte

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RARE NÉCESSAIRE DE VOYAGE PAR BIENNAIS, ATTRIBUÉ À JOSEPH PONIATOWSKI - Ovales Reiseset aus Mahagoni mit zwei seitlichen Griffen, die sich an die Rundung des Körpers anpassen, mit vergoldeten Messingintarsien, die ein Dekor aus geometrischen Formen und sich kreuzenden Linien zeigen. Der Deckel ist mit einem Viertelstab eingefasst und in der Mitte mit einem Schild mit dem verschlungenen Monogramm "JP", das Joseph Poniatowski (1763-1813) zugeschrieben wird, und einem Fries aus abwechselnden Rauten und Pastillen zwischen zwei Filets geschmückt. Innenausstattung aus massivem Mahagoniholz mit mehreren Etagen mit Reiseaccessoires: 1) Erste Ebene : Silbermünzen (alle mit dem 1. Hahn punziert, Paris, 1798-1809) : - eine gedeckte zylindrische Chocolatière mit geradem, verschraubtem Griff, der Deckel mit Doucine ist mit einem Palmettenfries eingefasst, Goldschmied: Marie Joseph Gabriel GENU, empfangen als Meister im Jahr 1788, zurückgezogen im Jahr 1811. - eine zylindrische gedeckte Tasse mit flachem, profiliertem Henkel, der Deckel durchbrochen von einem Sternenfries in der Doucine und umrandet von einem Palmettenfries, Goldschmied: Marie Joseph Gabriel GENU, empfangen als Meister im Jahr 1788, zurückgezogen im Jahr 1811. - eine zweite gedeckte Tasse, die die gleiche Größe und Form wie die vorherige hat, aber der Deckel ist nicht durchbohrt. - in diese Tasse passt, mit grünem Moire ummantelt, ein zweiteiliges zylindrisches Element, dessen unterer Teil verschraubt ist und als Zuckerdose dient, Goldschmied: Marie Joseph Gabriel GENU, empfangener Meister 1788, zurückgezogen 1811. - ein zylindrisches Element mit Doucine-Deckel, umrandet von einer Schildpattleiste, das als Teedose dient, Goldschmied: Marie Joseph Gabriel GENU, empfangener Meister 1788, zurückgezogen 1811. - ein zweites zylindrisches Element aus zwei verschraubten Teilen, wobei das obere ein Reise-Tintenfass und das untere eine Sanduhr bildet. - ein Kinnhalter, Goldschmied: JBP ein stehender Löwe links ein Stern. - zwei Paar Flakons aus geschliffenem Kristall, montiert in Vermeil (ohne Punze), graviert mit Girlandenfriesen, einer des ersten Paares mit seinem Originaletikett "Eau de miel": H. 8,1 cm (Hals des einen unfallbedingt mit einer Fehlstelle); für das zweite Paar: H. 8,5 cm (einer ohne Innenkorken und mit einem kleinen Splitter am Hals). - drei zylindrische Elemente aus Ebenholz: eines mit Schraubdeckel, der eine Stange mit drei Garnrollenhaltern freigibt, und einem gedrehten Knopf, der einen Nadelhalter (?) verschließt, L. 7,1 cm, D. 2,1 cm; und zwei kleine zylindrische Etuis mit Deckel, L. 6,3 cm. - ein zweiteiliges, verschraubtes Augenbad aus Vermeil, wobei das untere Teil einen Trichter bildet, Goldschmied: IB, ein Herz in einer Halskette. - ein ovales Becken aus Silber, das einfach geformt ist. Aus Stahl: zwei Stiefelanzieher, eine Schere, ein Korkenzieher, ein Handschuhhaken und eine Schnalle. 2) Zweite Ebene unter dem Becken: - Ein Paar Schalen mit ausgestellten Rändern aus Unisilber (1798-1808), Goldschmied: LFD ein Halbmond für einen, und Marie Joseph Gabriel GENU, empfangener Meister 1788, zurückgezogen 1811 für den anderen. Gesamtgewicht: 152 g. - zwei Tafelbestecke aus Vermeil (1798-1808), mit Filets, Goldschmied: Pierre Nicolas SOMME, empfangen im Jahr 1760, gestrichen vor dem 30. September 1806. - zwei Kaffeelöffel aus Vermeil (1798-1808), Goldschmied: Jean Antoine ALAZARD, empfangen 1787. Gewicht des Ensembles: 305 g. - ein Rasiermesser, die Klinge mit der Markierung 'Anderson London'. - ein weiteres angesetztes Rasiermesser mit ovalem Griff, Medaillon und silberner Spitze, graviert mit 'Jles Guillon'. - eine Punze, der Griff in Form eines Fasses. - zwei Griffe aus ziseliertem Eisen. 3) Dritte Ebene : - Ein kleines Messer mit Zwinge, Knauf und silbernem Schild, runde Klinge. - ein silberner Zirkel, Punze einer ausländischen Arbeit mit kleiner Garantie, vor 1809. - eine Zahnbürste aus Vermeil (ohne Stempel), die mit einem doppelten Fries eingefasst ist. - einen doppelseitigen Zollstock, der auf der einen Seite mit Zentimetern und auf der anderen Seite mit Inches graviert ist. - Ein Reißnagel mit einem Ersatzende. - einen Schraubenzieher mit Holzgriff. - zwei gedrehte "Schaber". - einen Ohrreiniger, der an einem Ende drei zusammenklappbare Zahnstocher trägt. - Schleifstein in einem Etui aus rotem Maroquinleder mit kleinem Eisen und Silbermedaillon, signiert "Biennais au singe violet". - ein kleines Taschenmesser aus Schildpatt mit zwei Klingen und einem Ende aus Stahl. - eine Pinzette aus Vermeil (ohne Stempel). - ein Gürtelhaken aus Vermeil (1798-1808), Goldschmied IB, L. 4,4 cm. - ein Zungenheber. 4) Bodenplatte: Dank eines geheimen Mechanismus kann ein letzter versteckter Raum, der sich durch teilweises Abschrauben des Scharniers öffnen lässt, 20- und 50-Franc-Münzen sowie Banknoten oder Briefe aufnehmen (leider leer). 5) In den Deckel ist ein Spiegel eingelassen (Glas fehlt), der entweder auf einer Staffelei aufgestellt oder an einem beweglichen Ring aufgehängt werden kann. Sehr guter Zustand, einige Accessoires fehlen oder wurden ersetzt. Mit seinem Kleeblatt-Schlüssel. Zeit des Ersten Kaiserreichs, vor 1809. Stempel mit dem 1. Hahn für Paris, 1798-1809. Von Martin-Guillaume BIENNAIS (1764-1843), Au Singe Violet, Paris. Unterschrift auf der Tranc

Schätzw. 40.000 - 60.000 EUR

LOUIS XIV, ROI DE FRANCE ET DE NAVARRE (1638-1715) - Seltener Kupferstich mit dem Titel "Louis Le Grand", der ihn in Ganzkörperansicht im Krönungsornat zeigt. Von Pierre DREVET (1663-1738), nach Hyacinthe RIGAUD (1659-1743). 18. Jahrhundert, um 1712-1715. In einem Rahmen aus geschwärztem Holz, der an den Ecken mit Lilien aus vergoldetem Metall verziert ist. H. 68,8 x B. 52 cm (auf Sicht). H. 77,7 x B. 60,7 cm (Rahmen). Verwandte Werke - Hyacinthe Rigaud (1659-1743), "Portrait de Louis XIV en costume de sacre", 1700-1701, Öl auf Leinwand, H. 277 x L. 194 cm, Musée du Louvre. - Jean-Marc Nattier (1685-1766), "Portrait de Louis XIV", 1710-1712, Bleistift-, Feder- und weiß gehöhte Lavisezeichnung auf Papier, Phoenix Art Museum. Historischer Hintergrund Pierre Drevet war seit langem mit Hyacinthe Rigaud befreundet, da sie gleichzeitig das Atelier von Gérard Audran besuchten, und wurde von dem späteren Porträtisten des Königs beeinflusst. Tatsächlich war es dieser, der den Kupferstecher dazu brachte, sich auf die Darstellung von Porträts zu verlegen, und er machte ihn zu seinem Stammgraveur. Der Auftrag für diesen Stich stammte vom Direktor der Gebäude des Königs, der anordnete, dass eine gedruckte Replik von Rigauds Porträt angefertigt werden sollte. Der Name Pierre Drevet wurde aufgrund seiner Bekanntheit in diesem Bereich ausgewählt. Bei der Herstellung dieser Interpretation von Rigauds Gemälde arbeitete der Kupferstecher jedoch nie mit dem Originalgemälde, sondern mit einer Zwischenzeichnung, die von Jean-Marc Nattier angefertigt wurde (siehe oben). Es ist jedoch wahrscheinlich zu behaupten, dass Drevet bei dem Projekt vom Originalmaler beaufsichtigt und unterstützt wurde.

Schätzw. 600 - 800 EUR

LOUIS XVI, ROI DE FRANCE (1754-1793) - Radierung mit dem Titel "Le sacre de Louis XVI. Estampe allégorique" (Allegorischer Stich). Von Louis-Joseph MASQUELIER (1741-1811) und François Denis NEE (1732-1817), nach Charles MONNET (1732-1817). Nicht signiert. Annotation "Champagne n°1" unten rechts. Gerahmt. H. 42,4 x B. 30,2 cm (auf Sicht). H. 49 x B. 36,8 cm (Rahmen). Verwandte Werke Louis-Joseph Masquelier (1741-1811) und François-Denis Née (1732-1817), nach Charles Monnet (1732-1817), "Allégorie gravée à l'occasion du Sacre de Louis XVI", 1774, Bibliothèque nationale de France. Historischer Hintergrund Louis-Joseph Masquelier wurde in Nordfrankreich geboren und zog nach Paris, um sich in den Werkstätten von Jacques-Philippe le Bas in der Kunst der Gravur zu vervollkommnen. Dort lernte er François-Denis Née kennen, mit dem er sehr eng befreundet war und mit dem er sein ganzes Berufsleben lang zusammenarbeitete. Am 11. Juni 1775 wurde Ludwig XVI. in der Kathedrale von Reims zum König gekrönt, einer Tradition folgend, die bis in die Zeit von Pippin dem Kurzen zurückreicht. Auf dem Stempel wird der zukünftige König Ludwig XVI. mit Frankreich, das durch Marie Antoinette dargestellt wird, vereint. Er wird von Minerva, der Göttin der Weisheit, zu ihr gebracht. Begleitet wird er von den Peers des Königreichs, die in Purpur und Hermelin gekleidet sind. Ludwig XVI. trägt den für die Krönung charakteristischen blauen Mantel, der mit Hermelin gefüttert ist. Durch die Krönung wird der König von Frankreich zu einem weltlichen Bischof. Die Figur der Religion beobachtet die Szene vom Himmel aus und hält einen Kelch, der wahrscheinlich mit dem Wein der Kommunion gefüllt ist, der nur den Priestern und dem König selbst vorbehalten ist. Diese Figur festigt die Legitimität des Königs, indem sie ihn als würdigen Vertreter des Königreichs nach dem Willen Gottes darstellt.

Schätzw. 200 - 300 EUR