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Charles Lapicque (Französisch, 1898-1988) 



"Landschaft im Sahara-Atlas"…
Beschreibung

Charles Lapicque (Französisch, 1898-1988) "Landschaft im Sahara-Atlas", 1951 Leinwand signiert, betitelt und datiert auf der Rückseite. Höhe 96 cm, Breite 130 cm (kleine Schäden an der Leinwand). Provenienz: Familie Lapicque durch Nachkommenschaft des Künstlers. Ausstellung: "Lapicque", Galerie Suzanne Tarasieve, Barbizon, 1996. Bibliographie: Bernard Balanci, "Charles Lapicque, Catalogue raisonné de l'œuvre peint et de la sculpture", Mayer editions, 1973, ausführliches Werk, Nr. 234. "Lapicque räumt mit den Ausgangsdaten der zeitgenössischen Malerei auf und gelangt zu einer Form, die so einfach und in ihrer Einfachheit so verstörend ist, dass sie beunruhigt. Seine Beherrschung der technischen Probleme führte ihn dazu, Farbpigmente zu isolieren und mit ihren optischen Reaktionen zu experimentieren. Er bereitet nun die Töne im Voraus und ohne Verschlechterung nach dem photometrischen Gesetz vor. Er komponiert, er malt nach Farben und findet den richtigen Wert, der einen Plan umsetzt und definiert. Seine Farbe ist aktiv, sie dringt in die Form ein. Sie wird bald das einzige konstruktive Element des Bildes sein. André Merle

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Charles Lapicque (Französisch, 1898-1988) "Landschaft im Sahara-Atlas", 1951 Leinwand signiert, betitelt und datiert auf der Rückseite. Höhe 96 cm, Breite 130 cm (kleine Schäden an der Leinwand). Provenienz: Familie Lapicque durch Nachkommenschaft des Künstlers. Ausstellung: "Lapicque", Galerie Suzanne Tarasieve, Barbizon, 1996. Bibliographie: Bernard Balanci, "Charles Lapicque, Catalogue raisonné de l'œuvre peint et de la sculpture", Mayer editions, 1973, ausführliches Werk, Nr. 234. "Lapicque räumt mit den Ausgangsdaten der zeitgenössischen Malerei auf und gelangt zu einer Form, die so einfach und in ihrer Einfachheit so verstörend ist, dass sie beunruhigt. Seine Beherrschung der technischen Probleme führte ihn dazu, Farbpigmente zu isolieren und mit ihren optischen Reaktionen zu experimentieren. Er bereitet nun die Töne im Voraus und ohne Verschlechterung nach dem photometrischen Gesetz vor. Er komponiert, er malt nach Farben und findet den richtigen Wert, der einen Plan umsetzt und definiert. Seine Farbe ist aktiv, sie dringt in die Form ein. Sie wird bald das einzige konstruktive Element des Bildes sein. André Merle

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