AGNOLO ALLORI dit « il BRONZINO ». (1503-1572), attribué

Porträt von Isabella de 'Medici Öl auf Leinwand Auf der Leinwand auf der Rückseite mit C.P. bezeichnet. Größe: 67,5 x 53,5 cm "Dieses prächtige Porträt, das der toskanische Meister auf dem Höhepunkt seiner Reife gemalt hat, gehört zu der großen Serie von Porträts, die Agnolo Allori, genannt Il Bronzino, gemalt hat, als sich sein Stil in der Vollkommenheit regelmäßiger und kristalliner Motive durchsetzte. Das reine Oval des Gesichts, das in der sehr hohen Frisur gipfelt, die klar definierte ovale Augenwölbung, der strenge marmorne Hals, die statische Haltung der schlanken Hand, all das trägt zu jenem Ausdruck von Unbeweglichkeit, Unbeweglichkeit und fast unpersönlicher Schönheit bei, der das unverwechselbare stilistische Kennzeichen Bronzinos zur Zeit seiner vollen Reife ist. Indem er die flämischen Meister in der Raffinesse ihrer Ausführung nachahmt, bestreut er den wunderbaren Spitzenkragen mit winzigen Lichtern, der sich hinter dem königlichen Haupt leuchtend und starr wie ein Märchen öffnet. Die weiche, vom Licht umschmeichelte Hand auf der seidigen Epidermis und das von der Sonne beleuchtete, gelbbraune Haar zeigen uns, dass auch dem aristokratischen Stylisten Bronzino der Einfluss der Zivilisation, die in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts in die Toskana kam, nicht fremd war. Und um dieses Werk zu einem Meisterwerk zu machen, kommen zur formalen Perfektion noch die chromatische Elision, die Harmonie zwischen dem feurigen Rot des Haares und dem Havannaviolett des Kleides, das im Licht leuchtet, hinzu. Adolfo Venturi. Provenienz: Bedeutende Sammlung von Luzio Crastan (Gründer der Firma Crastan) Galerie Fischer, Luzern, Aufteilung der Sammlung Luzio Crastan, Winter 1967 Seitdem Privatsammlung in Aarau Schweiz und Monte Carlo Dokumentation: Konnossement Galerie Fischer, Luzern, 2. Dezember 1967. Manuskripturkunde in italienischer Sprache von Professor Adolfo Venturi (1856-1941), Kunsthistoriker, Begründer der historisch-künstlerischen Disziplin auf Universitätsebene in Italien, dessen größtes Projekt es war, eine monumentale Geschichte der italienischen Kunst zu schreiben, die er nicht vollendete, da er im 16. Jahrhundert stehen blieb. Buch: Adolfo Venturi, Storia dell'arte italiana (1901-1938) 16 Bände. Biographie: Italienischer Maler des Manierismus, Adoptivsohn und Lehrling von Pontorno, Schüler von Girolamo Genga, Agnolo Allori oder di Cosimo verdankt seinen Spitznamen "il Bronzino" seiner dunklen Haut- oder Haarfarbe. Sein Schüler und Adoptivsohn Alessandro Allori trug denselben Spitznamen. In seinen frühen Jahren half er seinem Meister Pontorno bei wichtigen Aufträgen wie den Fresken im Kartäuserkloster von Galluzzo, aber nachdem er sich selbständig gemacht hatte, wurde er 1530 von der Familie Della Rovere an den Hof des Herzogtums Urbino gerufen und malte dort seine ersten Porträts. Zu der fast obsessiven Sorgfalt der Zeichnung, die Pontormos Werke kennzeichnet, kommt eine ganz besondere Behandlung der Farbe hinzu, die er klar und kompakt, fast lasierend, aufträgt. In Pessaro dekorierte er die kaiserliche Villa und kehrte dann nach Florenz zurück, wo Pontorno ihn bat, Porträts von Ugolino Martelli, Bartolomeo Panciatichi und seiner Frau zu malen. Im Jahr 1539 trat er in den Dienst der Medici für die Dekoration der Hochzeit von Como und Eleonora von Toledo, für die er eine ganze Kapelle im Palazzo Vecchio dekorierte und deren Porträt er 1545 malte. Seine Porträts sind das offizielle Bild des Hofes der Medici. Sie sind Ausdruck einer aristokratischen Macht, die frei von materiellen Zufälligkeiten ist. Seine beiden eindeutig manieristischen Werke sind "Die Darstellung des toten Christus" (1543-1545) und "Die Allegorie des Triumphes der Venus" (in der National Gallery in London), deren Inhalt Erwin Panofsky gekonnt entschlüsselt hat. Anschließend schuf er zahlreiche Wandteppich-Karikaturen. Ihm verdanken wir auch das Porträt der Dichterin Laura Battiferri aus dem Jahr 1560, das den von der Gegenreformation auferlegten Kanons folgt. Sein letztes herausragendes Werk war jedoch das Fresko des Martyriums des Heiligen Lorenzo in der Basilika San Lorenzo in Florenz.