Ferdinand HODLER (1853-1918)

Porträt von Madame Adèle Roy-Joos, 1917 Öl auf Leinwand signiert unten rechts. Rückseitig betitelt und datiert, auf dem Keilrahmen ein Provenienzetikett. Größe: 61,5 x 53,5 cm Die Schweizerin Adèle Roy-Joos war die Ehefrau von François Roy, der zwischen 1900 und 1919 Bürgermeister von Mareuil in der Charentes war und ein großzügiger Kunstmäzen. Hodler porträtierte das Paar 1917 in Genf (Nr. 1036 und 1037 im Werkverzeichnis), Porträts, die heute getrennt sind. Bei dem Porträt von François Roy hat sich der Künstler für Strenge, Symmetrie und Strenge entschieden, während das Porträt seiner Frau, die ein blaues Kleid mit einem großen Anhänger trägt, andere, sogar entgegengesetzte Züge aufweist. Ihr sanfter Gesichtsausdruck und die leichte Neigung ihres Kopfes vermitteln den Eindruck einer bescheidenen und herzlichen Person. Hodler hatte die wesentlichen Konturen der Figur in einer im Werkverzeichnis abgebildeten Zeichnung festgehalten. Dokumentation: Werkverzeichnis "Hodler, die Bilder, die Porträts", von Oskar Bätschmann und Paul Müller, Schweizerisches Institut für Kunstwissenschaft. Text und Abbildung Nr. 1037, Seite 339 mit vorbereitender Zeichnung. Schreiben des Schweizerischen Instituts für Kunstwissenschaft vom 11. Mai 2011 an den Eigentümer: "... Das Schweizerische Institut für Kunstwissenschaft hat das Werkverzeichnis der Porträts von Ferdinand Hodler veröffentlicht. Wir sind gerade dabei, das Inventar der Gemälde zu überprüfen und zu vervollständigen... Was das Porträt von Madame Roy von Ferdinand Hodler betrifft, so haben wir leider nur ein Schwarz-Weiß-Foto... Wenn Sie der Eigentümer sind, wäre es uns dann gestattet, ein digitales Foto des Porträts zu machen? Dieses Gemälde ist in unserem Werkverzeichnis aufgeführt, jedoch ohne Angaben zu den derzeitigen Besitzern. Dokument: Kaufbeleg von Kornfeld und Klipstein, Bern, 18. November 1973. Provenienz: Kornfeld und Klipstein, Auktionshaus Bern, November 1973 Seitdem Privatsammlung Aarau Schweiz und Monte Carlo. Zustandsbericht: Insgesamt sehr guter Zustand. Biographie: Ferdinand Hodler gilt als der einflussreichste Schweizer Maler des späten 19. und frühen 20. Jahrhunderts, befreundet mit Klimt und Jawlensky, bewundert von Puvis de Chavannes, Rodin und Kandinsky, und war einer der wichtigsten Impulsgeber der Moderne im Europa der Belle Epoque. Sein kraftvolles Werk bewegt sich zwischen Realismus, Symbolismus und Expressionismus. Im Laufe seiner Karriere berührte er alle Gattungen, wobei er das Porträt, die Landschaft, die Historien- und Monumentalmalerei sowie Figurenkompositionen bevorzugte. Der in Bern geborene und in Genf lebende Künstler führte Abstraktion und Expressionismus in seine Kunst ein. Seine ersten Bilder sind vom Schweizer Realismus von Malern wie Albert Anker und Koller inspiriert. Aber erst als er sich dem Symbolismus zuwandte, machte er sich wirklich einen Namen. Sein Meisterwerk "La Nuit" aus dem Jahr 1890 erregte die Aufmerksamkeit des französischen Malers Pierre Puvis de Chavannes und war ein großer Erfolg auf dem Pariser Salon Champ de Mars 1891. Das Gemälde wurde daraufhin in Genf wegen Obszönität verboten. Hodler wurde von Puvis de Chavannes in der Schaffung großer Wandkompositionen beeinflusst und malte Gemälde von paradiesischen Gruppen mit nackten oder antik gekleideten Figuren. Hodler erhielt wichtige öffentliche Aufträge, insbesondere von den Städten Zürich und Genf. Bis Ende der 1890er Jahre hatte er sich als Schweizer Nationalmaler etabliert. Als großartiger Landschaftsmaler verlieh er seinen Seen und Bergen eine Dimension der Ewigkeit. Der Tod seiner Geliebten Valentine Godé-Darel lässt ihn über den Tod nachdenken und inspiriert ihn zu einer Serie von abstrakten Ansichten des Genfer Sees. Als innovativer Porträtist hinterließ er bei seinem Tod 1918 mehrere unvollendete Gemälde.