Tragbare Pique-cierge aus Kupfer, champlevé, graviert und vergoldet, blau, rot und türkis emailliert. Abgeschrägte, pyramidenförmige Basis mit sechs leicht gebogenen Seiten, die auf abgerundeten Zacken ruht. Die Vorderseiten sind abwechselnd mit Wappenschilden, begleitet von zwei spitzen Blattstielen in den unteren Ecken, und hybriden Kreaturen, die unter einem dreilappigen Bogen ein Musikinstrument spielen, verziert. Wappenschilde: Azur mit goldenen Lilien besät, das Wappen Frankreichs; Geviertet nach 1 und 4: Gold mit einem Azurlöwen, der von grauen Besanten begleitet wird, nach 2 und 3: Gold mit zwei goldenen Fasces, ein Wappen, das an die Familie von Jacques Duèse erinnert, der 1316 unter dem Namen Johannes XXII. zum Papst gewählt wurde; Gold mit einem nicht identifizierten, grauen Adler mit Flügelfedern. Hybride Kreaturen: ein Tier mit Löwenkörper und Affenkopf, das Dudelsack spielt, ein Tier mit Löwenkörper und Menschenkopf, das Tamburin spielt, ein Tier mit Löwenkörper und Menschenkopf, das Psalterium spielt. Große, kegelstumpfförmige Hohlspitze, deren Basis von einem gezackten Kragen umgeben ist. Limoges, um 1310 Höhe: 29 cm - Breite: 12,5 cm (unvollständige Spitze des Spießes mit kleinem Riss, kleine Delle, leichte Fehlstellen in der Glasur) Provenienz: - ehemalige Sammlung Emile Molinier (1857-1906), Paris - ehemalige Sammlung Simon Seligmann, (Verkauf Sotheby's, New York, 29. Januar 1999, Los 38) Nachgeschlagene Literatur: J.B de Vaivre, "Un chandelier du début du XIVe siècle portant les armes de Jacques Duèse" in Bulletin de la Société des Antiquaires de France, T 401, 1983, S. 70-82; Exposition Limoges 1992, Trésors d'émail - Catalogue des acquisitions 1977-1992, Musée municipal de l'Evêché, Kat. 9 und 10; E. Nekrasova, The Azure and Gold of Limoges - Twelfth to fourteenth century enamels, St. Petersburg, 2009, Kat. 58; A. C. Dumargne, Les chandeliers et pique-cierges portatifs à décor émaillés de Limoges des XIIIe-XIVe siècles, Cahiers LandArt N° 18, Dezember 2016. Die Werkstätten der Limousiner Emailleure stellten an der Wende vom 13. zum 14. Jahrhundert sogenannte portative, Reise- oder Wanderkerzenleuchter her, die den weltlichen oder religiösen Reisenden auf seinen Reisen begleiten sollten. Unter den verschiedenen Typen gab es zusammensteckbare Modelle wie dieses mit hohlem Schaft. Mit abnehmenden Abmessungen konnte man sie so von klein nach groß ineinander stecken. Dieses große Exemplar aus der ehemaligen Sammlung Molinier war das größte der Serie, die bis zu sechs Exemplare umfassen konnte, wie das im Louvre aufbewahrte Exemplar (Inv. 2660 bis 2665). Unter den von Anne-Clothilde Dumargne erfassten, zusammensteckbaren Pique-cierges mit pyramidenförmiger Basis liegt er in seiner Größe direkt hinter einem Exemplar einer dreiteiligen Serie, das in der Eremitage aufbewahrt wird. Die Wappenschilde, die die Basis dieser Limousin-Picknicks schmücken, scheinen hauptsächlich dekorativen Wert zu haben. Das häufigste Wappen, D'azur semé de fleurs de lys d'or, entspricht dem Wappen mit Fleurdelisées, das um 1211 von den Königen angenommen wurde. Ebenfalls weit verbreitet ist das Wappen Ecartelé aux 1 et 4 d'or au lion d'azur accompagné de besants de gueules disposés en orle, aux 2 et 3 de gueules à deux fasces d'or, das von Jean-Bernard de Vaivre als das Wappen von Jacques Duèse identifiziert wurde, der 1316 zu Papst Johannes XXII. wurde. Das Wappenschild auf einem Exemplar im Germanischen Museum in Nürnberg zeigt eine sehr ähnliche Interpretation (Inv. HG3499, Abb. a). Das dritte d'or à l'aigle d'azur membrée de gueules ist dem Schild auf zwei Leuchtern im Musée de l'Evêché de Limoges d'or à l'aigle de sable becquée et membrée de gueules sehr ähnlich, das von Geneviève François dem Deutschen Reich oder Jean d'Acre, grand bouteiller de France (†1296), zugeschrieben wird (Inv. 464, Abb. b). Es scheint also, dass wir bei diesen Schilden, die die Füße der Leuchten schmücken, auf eine grobe Interpretation der ihnen gelieferten Motive durch die Emailleure von Limoges hinauslaufen müssen, ein Versuch, der dem allmählichen Aufkommen der Heraldik in den dekorativen Künsten sowie der begrenzten Farbpalette der Produktion zu dieser Zeit entspricht. Die großen musizierenden Fantasiegestalten, die abwechselnd mit den Schilden die Vorderseiten schmücken, scheinen einzigartig zu sein. Sie zeugen auf malerische Weise von der mittelalterlichen Vorstellungswelt, ähnlich wie die "Besteletten", die die Ränder der Manuskripte schmücken. Ihr Vorhandensein spricht für einen häuslichen Gebrauch dieser Leuchte, die einer Person aus der Aristokratie gehört haben muss. Der Leuchter war im Besitz von Emile Molinier, einem ehemaligen Konservator des Louvre.