Flügel eines Triptychons aus mehrfarbig bemaltem Email mit Resten von Goldraffungen, das die Heilige Barbara und Johannes den Täufer darstellt, mit bläulich krümeligem Hinterglasurlack. Linker Flügel: Unter einem Bogen mit blumengeschmückter Spitze und hakenförmigen Rampen stützt die Heilige ihre linke Hand auf den Turm und hält mit der anderen die Märtyrerpalme; rechter Flügel: Johannes der Täufer unter demselben architektonischen Bogen, kniet auf dem Boden, hält ein Buch an sich und deutet mit seinem rechten Zeigefinger; fast verblasste Inschrift, die ihn in gotischen Buchstaben sancti ioha batiste nennt, auf einem Phylakterium um seinen Kopf eine weitere unleserlich gewordene Inschrift. Limoges, dem Meister des Triptychons von Orléans zugeschrieben, um 1480-1490 Höhe: 24,2 cm - Breite: 10,3 cm (leichte Veränderungen des blauen Emails, winzige Fehlstelle an einer Ecke der Platte der heiligen Barbara) Provenienz: ehemalige Privatsammlung in Yvelines in den 1950er Jahren. Hier erkennt man den einzigartigen Stil eines der ersten Emaillemaler aus Limoges, der chronologisch direkt nach dem Pseudo-Monvaerni anzusiedeln ist. Sein Pseudonym Meister des Triptychons von Orléans, das ihm der ehemalige Konservator des Louvre, Marquet de Vasselot, gegeben hat, bezieht sich auf ein Werk im Musée des Beaux-Arts dieser Stadt (Inv. A 6947, Abb. a). Sein Stil zeichnet sich durch die Verwendung gotischer Architekturelemente, eine Farbpalette mit Braun, Blau und Violett, die Verwendung sehr feiner Pinsel für die Gesichtszüge und oftmals durch Inschriften auf Phylakterien aus. Diese beiden Platten stammen von derselben Hand wie die in der Wallace Collection befindlichen Platten, die heilige Figuren darstellen (Inv. C571 und C572, Abb. b und c). Besonders überzeugend ist der Vergleich der Heiligen Barbe mit der Heiligen Katharina aus dem Londoner Museum. Literaturhinweis: J.J. Marquet de Vasselot, Les Emaux limousins de la fin du XVe siècle et de la première partie du XVIe, Paris, 1921, S. 80-94.