Beschreibung
Seltene große Lapislazuliplatte mit Flachrelief, die die Musen der Poesie und der Musik darstellt und auf eine Schieferplatte geklebt ist. Die Dichterin sitzt neben einer mit Federn geschmückten Vase auf einem Podest und stützt ihren linken Arm auf ein geschlossenes Buch. Sie hält eine Feder in ihrer rechten Hand und wendet sich der Musik zu, die neben ihr steht und auf einer Leier spielt. Nach einem Marmorbasrelief von Jean Rousselet (Paris, 1656- Paris, 1693), Ende des 17. Jahrhunderts Höhe: 20,5 cm - Breite: 14,8 cm In einem vergoldeten Holzrahmen Provenienz: ehemalige spanische Sammlung Große Lapislazuliplatten sind äußerst selten, und noch seltener sind die geschnitzten Platten. Da Lapis nur in geringen Mengen abgebaut wird, bestehen sie in der Regel aus mehreren Teilen, und hier hat der Steinmetz dem unteren Teil ein Fragment hinzugefügt. Diese Darstellung der Musen der Poesie und der Musik wurde wahrscheinlich von einer Person in Auftrag gegeben, die dem königlichen Kreis nahestand. Die Komposition stammt von einem großen Marmorrelief, das der Bildhauer Jean Rousselet am 28. Juni 1686 als Empfangsstück für die Akademie mit dem Titel "La Poésie et la Musique célébrant la gloire de Louis XIV" lieferte und das sich heute in den Sammlungen des Louvre befindet (Inv.MR 2764, N 15415, Abb.). Jean war der Sohn von Gilles Rousselet, einem anerkannten Graveur, Akademiker und Freund von Le Brun. Er hielt sich in Rom auf und wurde nach der Präsentation des großen Basreliefs über die Musen als Akademiker aufgenommen. Um den kleineren Abmessungen und den Wünschen des Auftraggebers zu entsprechen, wurde Rousselets Komposition vereinfacht und das Porträt des Königs auf der linken Seite durch eine mit Federn besetzte Vase ersetzt. Es scheint, dass an diesem Werk zwei Lapidare beteiligt waren, von denen einer für die Figuren und der andere für die Drapierungen zuständig war. Diese große Lapis-Kamee zeigt eine sehr raffinierte Ausführung, die mit der Behandlung der Oberflächen spielt, die bei den Köpfen und Körpern sorgfältig poliert und bei den Drapierungen und Attributen rauer belassen wurden. Es ist keine andere Platte mit vergleichbaren Abmessungen bekannt, die aus diesem für die damalige Zeit sehr begehrten und teuren Material hergestellt wurde, was die Seltenheit der Platte unterstreicht und ein wertvolles Zeugnis der Arbeit der Steinmetze am Ende des Grand Siècle darstellt. Literaturhinweis: F. Souchal, French Sculptors of the 17th and 18th centuries - The reign of Louis XIV, Oxford, 1987, Vol. 3, S. 268-270.
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Seltene große Lapislazuliplatte mit Flachrelief, die die Musen der Poesie und der Musik darstellt und auf eine Schieferplatte geklebt ist. Die Dichterin sitzt neben einer mit Federn geschmückten Vase auf einem Podest und stützt ihren linken Arm auf ein geschlossenes Buch. Sie hält eine Feder in ihrer rechten Hand und wendet sich der Musik zu, die neben ihr steht und auf einer Leier spielt. Nach einem Marmorbasrelief von Jean Rousselet (Paris, 1656- Paris, 1693), Ende des 17. Jahrhunderts Höhe: 20,5 cm - Breite: 14,8 cm In einem vergoldeten Holzrahmen Provenienz: ehemalige spanische Sammlung Große Lapislazuliplatten sind äußerst selten, und noch seltener sind die geschnitzten Platten. Da Lapis nur in geringen Mengen abgebaut wird, bestehen sie in der Regel aus mehreren Teilen, und hier hat der Steinmetz dem unteren Teil ein Fragment hinzugefügt. Diese Darstellung der Musen der Poesie und der Musik wurde wahrscheinlich von einer Person in Auftrag gegeben, die dem königlichen Kreis nahestand. Die Komposition stammt von einem großen Marmorrelief, das der Bildhauer Jean Rousselet am 28. Juni 1686 als Empfangsstück für die Akademie mit dem Titel "La Poésie et la Musique célébrant la gloire de Louis XIV" lieferte und das sich heute in den Sammlungen des Louvre befindet (Inv.MR 2764, N 15415, Abb.). Jean war der Sohn von Gilles Rousselet, einem anerkannten Graveur, Akademiker und Freund von Le Brun. Er hielt sich in Rom auf und wurde nach der Präsentation des großen Basreliefs über die Musen als Akademiker aufgenommen. Um den kleineren Abmessungen und den Wünschen des Auftraggebers zu entsprechen, wurde Rousselets Komposition vereinfacht und das Porträt des Königs auf der linken Seite durch eine mit Federn besetzte Vase ersetzt. Es scheint, dass an diesem Werk zwei Lapidare beteiligt waren, von denen einer für die Figuren und der andere für die Drapierungen zuständig war. Diese große Lapis-Kamee zeigt eine sehr raffinierte Ausführung, die mit der Behandlung der Oberflächen spielt, die bei den Köpfen und Körpern sorgfältig poliert und bei den Drapierungen und Attributen rauer belassen wurden. Es ist keine andere Platte mit vergleichbaren Abmessungen bekannt, die aus diesem für die damalige Zeit sehr begehrten und teuren Material hergestellt wurde, was die Seltenheit der Platte unterstreicht und ein wertvolles Zeugnis der Arbeit der Steinmetze am Ende des Grand Siècle darstellt. Literaturhinweis: F. Souchal, French Sculptors of the 17th and 18th centuries - The reign of Louis XIV, Oxford, 1987, Vol. 3, S. 268-270.
