MASSENET Jules (1842-1912) 7 L.A.S., Pont-de-l'Arche (Eure) und Paris Juli-Augus…
Beschreibung

MASSENET Jules (1842-1912)

7 L.A.S., Pont-de-l'Arche (Eure) und Paris Juli-August 1893, [an Louis GALLET]; 37 Seiten 8, 2 mit Briefkopf Le Mûrier Pont-de-l'Arche, ein Umschlag. Sehr interessante Korrespondenz mit dem Librettisten von Thaïs [nach dem Roman von Anatole FRANCE, uraufgeführt am 16. März 1894 in der Pariser Oper]. Diese Briefe zeugen von der extremen Aufmerksamkeit, die der Komponist den Bühnenbildern und der Beleuchtung widmete, noch während er die Ballette seines Werkes fertigstellte. [Ursprünglich für die Opéra-Comique bestimmt, musste Massenet Thaïs an die Anforderungen des Palais Garnier anpassen, nachdem seine Hauptdarstellerin Sibyl Sanderson die Opéra-Comique nach einem Streit mit Carvalho über ihre Gagen verlassen hatte]. Hier ist die Rede von Anatole France, dem Regisseur Alexandre Lapissida, den Bühnenbildnern Marcel Jambon und Eugène Carpezat sowie dem Musikverleger Heugel]. Pont-de-l'Arche 10. Juli. "Ich habe gearbeitet und bald werde ich die Skizze der Ballette zurückbringen - eine Skizze, die eine Reihe von sehr interessanten Sensationen verspricht, die auf die Bühne gebracht werden sollen. - Wir werden nie etwas gemacht haben, was mehr 'gefunden' wurde".... Er wird nach Paris zurückkehren, um die Direktoren zu sehen; er hofft, dass die Entwürfe dann fertig sind. "Ah! Das Ballett - (besser als das!) in der erträumten Kulisse!!! - Mit dem Ende ... im Traum, endlich! - Vorausgesetzt, das Ende ... passt - es ist ein unglaubliches Gefühl, wenn es in der richtigen Kulisse ist... - Ich möchte, dass Sie die Musik hören!!!"... Paris 18. Juli. "Ich "stelle mir vor", dass Sie an den Legenden arbeiten werden, die über der Ballettmusik stehen sollen. [...] Ich würde mich gerne mit Ihnen über die Platzierung mit der Musik beraten. - Vergessen Sie nicht, auch auf Hinweise hinzuweisen, die dem Ballettmeister für die Requisiten &a dienen könnten".... - Er war im Louvre: "Dank eines Spaziergangs in Begleitung des Konservators des Ägyptischen Museums habe ich einige sehr nützliche Dinge gesehen, die in Thaïs verwendet werden könnten. Ach, wenn Carpezat sich doch nur davon inspirieren lassen könnte! - Sein Haus in Nikias ist sehr blass, sehr nackt... Das entspricht nicht dem Charakter dieser Epoche. - Gestern habe ich "Isis" gesehen, die Venus sind. - Goldmaske - Augen aus Edelsteinen - fleischbemalter Körper - römisch drapierter Stoff - halb ägyptische, halb römische Frisur - das ist aus der Zeit Hadrians (2. Jahrhundert n. Chr.). - Und dann auch noch ein hinreißender Eros - eine kleine Terrakotta von der Größe! - Die Statuette ist bemalt - wie alle griechischen Statuen. - Es war die Renaissance, die diese farblose Skulptur erfunden hat!"... - Gequält von den Kulissen des zweiten Akts, hält er es für notwendig, Carpezat mit dem Buch bekannt zu machen, von dem Anatole France spricht. "Was Jambon betrifft, so glaube ich nicht an ein "ungefähr", denn er hat Informationen eingeholt und er ist ein Dichter und ein Maler. - Aber wird sein Bühnenbild für das Ballett klar sein? - Hat er an die Reihe der durchsichtigen & unsichtbaren Schleier für den Ein- & Ausgang des Balletts gedacht? - Nach der Beschreibung des letzten Bühnenbildes finde ich mich in dem "Traum" wieder, den ich hatte. - Ich denke, ich werde begeistert sein! - 1° Mit Carpezat plaudern. Ihn überzeugen, dass es malerisch, hell und mehrfarbig sein muss. 2° Ihm das koptische Werk zeigen. Und sich seine Zeichnungen noch einmal ansehen! [...] Was ist mit France? Wann werde ich ihn kennenlernen?"... 28. Juli. Lange "Note" über die Bühnenbilder, die mit dem Charakter der Partitur übereinstimmen müssen. "So ist man sich einig, dass die Strenge, der Archaismus, die Einfachheit und die antike Farbe dem ersten Dekor und vor allem dem letzten gehören müssen! - Der zweite Akt gehört der Sonne, der Fröhlichkeit, der Frivolität, dem Glanz, dem Lokalkolorit und den lustigen Details. Man muss endlich vom Leben dieser Epoche leben!"... Er zitiert Beschreibungen aus Frankreichs "bewundernswertem" Buch über die Lebensumstände der Zönobiten, insbesondere Licht und Schatten, und Details aus dem Klosterhof: "Ich arbeitete, indem ich mit dem Buch von Anatole France lebte - jedes Wort war meine Nahrung. - Wenn Sie meine arme Musik nicht in die Umgebung bringen, die ihr "geholfen hat, zu kommen", wird es für alle traurig sein"... Er betonte auch die "ruhige, plastische" Erscheinung von Thaïs in der Thebais und ihre Bewegungen in einem hellen und fröhlichen Dekor, "ein Paradies der Freuden in einem märchenhaften Palast. - Ich vertraue Ihnen, denn dort ist es eine Erfindung...". Er weist auf andere Elemente des Bühnenbilds hin, die überarbeitet oder beobachtet werden sollten, da er in seiner Thebais aufs Land fahren würde, um die Ballette zu vollenden, ohne die fertigen Modelle gesehen zu haben... Le Mûrier 31. Juli: "Haben Sie daran gedacht, mit Jambon über die ausgezeichnete Änderung zu sprechen, die Sie an der Vision (3. Akt) goldener Himmel und nimbierte Heilige um die sterbende Thaïs herum vorgenommen haben"... 21. August. Lapissida möchte das vollständige Gedicht von Thaïs haben. Massenet hat eine Liste der Kostüme, Figuren, Requisiten, "Spezialeffekte" und des Materials für das Ballett erstellt; er hat Heugel die Orchesterpartitur des Balletts und den Klavierauszug übergeben. Er möchte, dass das Wort "Ballett" weder auf dem Gedicht noch auf der Partitur steht: Es ist "die Fortsetzung des Stücks und nicht ein

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MASSENET Jules (1842-1912)

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