Null Jean DUBUFFET (1901-1985)

Theatermaske IV, 6. März 1969

Übertragung auf P…
Beschreibung

Jean DUBUFFET (1901-1985) Theatermaske IV, 6. März 1969 Übertragung auf Polyester, monogrammiert und datiert 69 auf der rechten Seite. Einzelstück, ursprünglich auf einem Plexiglassockel montiert. H. 39,5 cm - B. 31,5 cm - T. 5 cm ohne Sockel. H. 46,5 cm - B. 31,5 cm - T. 20 cm mit DV-Sockel. Werk leicht verstaubt mit einigen winzigen schwarzen Farbfehlstellen an den Rändern und einem sehr kleinen Splitter auf der Rückseite. Bibliografie : Max Loreau, Catalogue des travaux de Jean Dubuffet, fascicule XXIV: Tour aux figures, amoncellements, cabinet logologique. Paris, Weber, 1973, beschrieben und abgebildet unter der Nummer 130, Seite 132. Dieses Werk ist das vierte aus der seltenen Serie der Theatermasken, die nur fünf Deklinationen kennt. Provenienzen: Sammlung Michelle und Pierre Fagot, Geschenk von Henri Creuzevault an seine Tochter und seinen Schwiegersohn. Jean Dubuffets kreativer Überfluss ist in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts beispiellos. Der Künstler handelte mit einer vollkommenen kreativen Freiheit, die durch eine extreme Strenge bei der Herstellung seiner Werke und der Organisation seiner Arbeiten kanalisiert wurde. Er ging in Serien vor und schöpfte das kreative Potenzial einer Idee, eines Themas, einer Technik, eines Trägers oder eines Materials aus, wobei er sich natürlich auch ein Kommen und Gehen erlaubte. Ab 1962 begann der sehr ehrgeizige Zyklus L'Hourloupe, eine scherzhafte Bezeichnung, die sehr unterschiedliche Kreationen umfasst, von monumentalen Umgebungen wie La Closerie Falbala (1971-1973) über La Tour aux figures (1968-1985) bis hin zu darstellenden Künsten wie Coucou Bazar (1973), ohne dabei die Leinwände, Zeichnungen und Skulpturen zu vergessen, die durch die drei Grundfarben Rot, Blau und Weiß gekennzeichnet sind, die zunehmend durch Streifen oder Schraffuren unterbrochen werden. Im Register der wesentlichen Skulpturen im Zyklus L'Hourloupe entwickelte Jean Dubuffet eine völlig innovative Technik, indem er völlig synthetische Materialien wie Polyester, Epoxy oder sogar Polystyrol verarbeitete. Die sehr kurze Folge der Masques de Théâtre, die nur fünf Kreationen umfasst, folgt auf die Fertigstellung des Cabinet Logologique, das den Künstler von August 1967 bis Februar 1969 beschäftigte, ein meditativer Ort, der sich heute im Herzen von La Closerie Falbala befindet. Diese erstaunlichen Figuren erinnern an die sieben monumentalen Figuren, die Ende 1967 als Praticables entworfen wurden, die das Ballett Coucou Bazar vorwegnahmen, besitzen jedoch unbestreitbar ihre eigene Autonomie, die man durchaus als einen Katalog von Ausdrucksfiguren interpretieren kann, deren plastische Vielfalt an die berühmten Masken des Noh-Theaters erinnert. Diese Skulptur ist die dritte dieser fünfteiligen Suite, die vom Auktionshaus De Baecque & Associés angeboten wird, nachdem Masque de théâtre II am 11. Dezember 2019 und Masque de théâtre I am 19. November 2021 erfolgreich versteigert wurden und die beiden vorherigen Skulpturen aus der Sammlung von Colette Creuzevault stammen.

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Jean DUBUFFET (1901-1985) Theatermaske IV, 6. März 1969 Übertragung auf Polyester, monogrammiert und datiert 69 auf der rechten Seite. Einzelstück, ursprünglich auf einem Plexiglassockel montiert. H. 39,5 cm - B. 31,5 cm - T. 5 cm ohne Sockel. H. 46,5 cm - B. 31,5 cm - T. 20 cm mit DV-Sockel. Werk leicht verstaubt mit einigen winzigen schwarzen Farbfehlstellen an den Rändern und einem sehr kleinen Splitter auf der Rückseite. Bibliografie : Max Loreau, Catalogue des travaux de Jean Dubuffet, fascicule XXIV: Tour aux figures, amoncellements, cabinet logologique. Paris, Weber, 1973, beschrieben und abgebildet unter der Nummer 130, Seite 132. Dieses Werk ist das vierte aus der seltenen Serie der Theatermasken, die nur fünf Deklinationen kennt. Provenienzen: Sammlung Michelle und Pierre Fagot, Geschenk von Henri Creuzevault an seine Tochter und seinen Schwiegersohn. Jean Dubuffets kreativer Überfluss ist in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts beispiellos. Der Künstler handelte mit einer vollkommenen kreativen Freiheit, die durch eine extreme Strenge bei der Herstellung seiner Werke und der Organisation seiner Arbeiten kanalisiert wurde. Er ging in Serien vor und schöpfte das kreative Potenzial einer Idee, eines Themas, einer Technik, eines Trägers oder eines Materials aus, wobei er sich natürlich auch ein Kommen und Gehen erlaubte. Ab 1962 begann der sehr ehrgeizige Zyklus L'Hourloupe, eine scherzhafte Bezeichnung, die sehr unterschiedliche Kreationen umfasst, von monumentalen Umgebungen wie La Closerie Falbala (1971-1973) über La Tour aux figures (1968-1985) bis hin zu darstellenden Künsten wie Coucou Bazar (1973), ohne dabei die Leinwände, Zeichnungen und Skulpturen zu vergessen, die durch die drei Grundfarben Rot, Blau und Weiß gekennzeichnet sind, die zunehmend durch Streifen oder Schraffuren unterbrochen werden. Im Register der wesentlichen Skulpturen im Zyklus L'Hourloupe entwickelte Jean Dubuffet eine völlig innovative Technik, indem er völlig synthetische Materialien wie Polyester, Epoxy oder sogar Polystyrol verarbeitete. Die sehr kurze Folge der Masques de Théâtre, die nur fünf Kreationen umfasst, folgt auf die Fertigstellung des Cabinet Logologique, das den Künstler von August 1967 bis Februar 1969 beschäftigte, ein meditativer Ort, der sich heute im Herzen von La Closerie Falbala befindet. Diese erstaunlichen Figuren erinnern an die sieben monumentalen Figuren, die Ende 1967 als Praticables entworfen wurden, die das Ballett Coucou Bazar vorwegnahmen, besitzen jedoch unbestreitbar ihre eigene Autonomie, die man durchaus als einen Katalog von Ausdrucksfiguren interpretieren kann, deren plastische Vielfalt an die berühmten Masken des Noh-Theaters erinnert. Diese Skulptur ist die dritte dieser fünfteiligen Suite, die vom Auktionshaus De Baecque & Associés angeboten wird, nachdem Masque de théâtre II am 11. Dezember 2019 und Masque de théâtre I am 19. November 2021 erfolgreich versteigert wurden und die beiden vorherigen Skulpturen aus der Sammlung von Colette Creuzevault stammen.

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