Francis PICABIA (1879-1953) 
Die Pappeln, Grez-sur-Loing, graues Wetter, um 1908…
Beschreibung

Francis PICABIA (1879-1953)

Die Pappeln, Grez-sur-Loing, graues Wetter, um 1908 Öl auf Leinwand Signiert in der unteren rechten Ecke. Inschrift 'F Picabia, Les peupliers, Grez sur Loing, temps gris 1909' auf dem Keilrahmen. 65 x 81 cm - 25 5/8 x 31 7/8 in. Dem Käufer wird ein Zertifikat von Madame Olga Picabia vom 20. Juli 1998 ausgehändigt. Es besagt, dass das Gemälde "um 1906" gemalt wurde. PROVENTION - Sammlung Dr. und Madame André Grandjon, Paris. - Verkauf, Moderne Kunst, École de Paris, Millon & Associés, Paris, Hôtel Drouot, 21. November 2014, Los 55. - Galerie Richard Green, London (erworben bei der vorherigen Auktion) - Privatsammlung, Frankreich (erworben bei der vorherigen) BIBLIOGRAPHIE William A. Camfield, Beverley Calté, Candace Clements... [et al.], Francis Picabia, Catalogue raisonné, Volume I, 1898 - 1914, Brüssel: Mercatorfonds, 2014, beschrieben und abgebildet unter der Nummer 348 S. 281 (mit der Angabe: "This canvas is signed but not dated in the lower right. Picabia beschriftete die Keilrahmen jedoch in Bleistift mit seinem Namen, dem Titel des Gemäldes und einem Datum, das 1909 zu sein scheint. Das Datum ist unvereinbar mit signierten und datierten Gemälden von 1909. Der gleiche Zustand besteht bei Kat. 358. Das Datum 1909 kann korrekt sein oder spätere, irrtümliche Inschriften widerspiegeln. We acknowledge the 1909 date, but reproduce the paintings next to works from late 1908."). "Der begabte Landschaftsmaler ist nicht derjenige, der die verschiedenen Elemente, die sich seinen Blicken bieten, sklavisch kopiert: Wenn es nur darum geht, als Topograph zu operieren, nur darum, Katasterabschnitte mit mathematischer Genauigkeit zu erfassen, ist das Objektiv des Fotoapparats viel fachkundiger, wenn es von einer geschickten Hand bedient wird. In der Kunst ist es jedoch anders. Die Natur begegnet uns mit aufeinanderfolgenden und unendlich vielfältigen Harmonien, deren Charakter wir in einer ausdrucksstarken und zugleich lebendigen Synthese überraschen müssen; da man sie nicht in ihrer Unermesslichkeit darstellen kann, muss man aus ihr Arrangements herauslösen, die in der Lage sind, uns den Sinn dieser Unermesslichkeit zu vermitteln: man muss die Urelemente aufschreiben und sie im richtigen Licht schreiben, um uns zu zwingen, das zu erraten, was nicht aufgeschrieben werden kann, das Wasser, die Atmosphäre; Die unmerkliche oder wütende Bewegung der Wolke, die vorüberzieht oder flieht oder sich verwandelt, der Wind, der die Wedel mit ihren schwankenden Fahnen bewegt, bis hin zu dem scharfen und starken Duft, der von der Erde aufsteigt und nach Saft juckt, bis hin zu dem Duft der Blume, die aufblüht, von der Sonne berauscht oder vom Tau feucht, bis hin zu dem Vogelgesang, der in der Wärme der untergehenden Sonne in der ruhigen Stunde der Dämmerung aus den Nestern fliegt! Um uns all dies zu offenbaren, muss der Landschaftsmaler im Wesentlichen ein Gefühlsmensch sein; er muss interpretieren und nicht kopieren; sein Werk muss seine eigene Empfindung widerspiegeln und nicht nur ein Bild dessen sein, was auf seine Netzhaut trifft, ohne in seiner Seele nachzuhallen. Ach, lieber und großer Sisley! Wie du uns deine Seele, deine ganze zarte Seele in den Landschaften deines Malers und Poeten erzählst! Wie du uns deine Empfindung, deine Ergriffenheit lebendig werden lässt! In den Stunden, in denen dein Leben dein Fleisch den scharfen, langsamen und hartnäckigen Klauen der Ängste auslieferte, gingst du hin, um deinen Freunden, den Bäumen, dem glitzernden Fluss, den Feldern, dem Himmel, der harmonischen Luft deine zitternden Wunden anzuvertrauen, und auf deine Wunden legten die Luft, die Felder, der Fluss und die Bäume den ruhigen Balsam der Kunst ; und du kehrtest lächelnd zurück, die Stirn erleuchtet von dem Ideal, das dein Wegzehrer war, auf dem mühsamen und beschwerlichen Aufstieg durch die menschliche Hölle! Picabia tat dasselbe, im selben Land, zu denselben Jahreszeiten, fast zu denselben Zeiten, und da er am selben Bankett des Ideals teilnahm, konnte er sich mit seinem älteren Bruder treffen. Umso besser! Umso besser, wenn er an demselben Gefühl teilhat! Umso besser, wenn er wie Sisley die ewige Schönheit der Natur spürt, wo immer sie sich manifestiert. Was macht die Handschrift, das Verfahren der Ausführung aus, wenn die Seele verständlich macht, wie sie schwingt und warum sie schwingt!" Léon Roger-Milès, "Vorwort", in. Exposition Picabia 1907, Cat. expo., Paris, Galerie Haussmann, 1. bis 15. Februar 1907, Paris: Galerie Haussmann, 1907, o. S. FRANCIS PICABIA "Im Winter 1904 - 1905, sicherlich mit Hilfe seiner Familie, gelang es [Francis Picabia], eine monografische Ausstellung in der renommierten, von Gustave Danthon geleiteten Galerie Haussmann auf die Beine zu stellen. Die Ausstellung wurde im Februar 1905 eröffnet. Sie zeigt einundsechzig seiner Werke, zusammen mit einem schönen Katalog mit dem Text eines berühmten Kritikers, Léon Roger-Milès. [...] Roger-Milès liefert die erste (und kurze) Biografie Picabias. Er lobt natürlich den Künstler, der, wie er sagt, die langen Bemühungen von Sisley und Pissarro, das Licht zu erobern, verstanden hat und es verstand, die

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