Null Joseph Lucien Mignon FALIZE (1839-1897)

Schmuckset aus 18K 750‰ Gold und 8…
Beschreibung
172 

Joseph Lucien Mignon FALIZE (1839-1897) Schmuckset aus 18K 750‰ Gold und 800‰ Silber mit zweitem Feingehalt, bestehend aus einem Paar Ohrhängern und einer Halskette im indischen Stil, geschmückt mit Diamanten im Rosenschliff und Türkisen. Die ovalen Anhänger sind mit durchbrochenen Ranken mit Blattmotiven ziseliert, die außen mit einer Punktierung aus Diamanten im Rosenschliff und innen mit Kugeln unterstrichen sind. Das Clip-System ist an der Rückseite einer mehrfach gelappten Blume befestigt, deren Blütenblätter mit Türkisen besetzt sind, die in kalibrierten Cabochons geschliffen sind, und deren Zentrum mit einem Diamanten im Rosenschliff besetzt ist. Die Federsysteme für nicht durchstochene Ohren sind mit ALOUIS signiert. Die Halskette besteht aus einundzwanzig länglichen Platten von zunehmender Größe, die an einer Kette befestigt sind und mit einem durchbrochenen Dekor aus Flechtwerk, Blättern und einer mehrfach geteilten Blume verziert sind. Die Blütenblätter sind mit Türkisen in kalibrierten Cabochons besetzt, das Zentrum ist mit einem Diamanten im Rosenschliff besetzt. Der obere Teil ist mit Türkisen im Zuckerhutschliff besetzt und mit Kugeln akzentuiert, der untere Rand ist mit Diamanten im Rosenschliff verziert. Die zentrale Platte veredelt mit einem Motiv in Form einer langen Blume, die mit Diamanten im Rosenschliff besetzt ist. Verschluss mit Ratsche. Garantiestempel, später. Leichte Verdrehungen in der Kette, Halterung der Halskette, die die Verbindungen verstärkt, abgenutzt. In einem formschönen Etui aus blauem Leder und Samt und weißem Satin, mit der Aufschrift L. FALIZE FILS, Grand Prix 1878, Paris, 43, Avenue de L'Opéra. Einbeulungen am Deckel der Schatulle. H. der Schnallen 6 cm Breite der Schnallen 3,50 cm Länge der Halskette 36,50 cm. H. der Halskette in ihrer größten Ausdehnung 6,40 cm Bruttogewicht 97,40 g Chronologie Lucien Falize wird am 4. August 1839 als Sohn von Alexis Falize in Paris geboren. 1871 Gründung des Unternehmens Falize & Fils; 1873, wohnen Vater und Sohn in der 43 avenue de l'Opéra; 1875, Eintragung des Stempels Falize Ainé & Fils, wohnhaft in der 35 oder 55? avenue de l'Opéra; 1875, Streichung des Stempels von Alexis Falize; 1876, Ruhestand von Alexis Falize; 1878, Grand Prix auf der Pariser Ausstellung; 1880, Auflösung des Hauses Falize & Fils; 1880 bis 1892, Partnerschaft von Lucien Falize und Germain Bapst in der 6 de la rue d'Anjou; 1892, Eintragung des Stempels von Lucien Falize. Wir stellen fest, dass Lucien Falize zwischen 1878 und 1880 allein war. Dieser Zeitraum könnte mit der Datierung des Schmucks übereinstimmen. Außerdem könnte die sehr späte Eintragung der Punze von Lucien Falize das Fehlen einer Punze auf dieser Arbeit erklären. Der indische Stil Das Motiv der Ohrringe greift das Buta- oder Paisleymuster auf, das aus der Konvergenz einer stilisierten Blumengarbe und einer Zypresse besteht: ein zoroastrisches Symbol für Leben und Ewigkeit. Die "gebogene" Zeder ist ein Zeichen von Stärke und Widerstandskraft, aber auch von Bescheidenheit. Das Blumenmuster stammt ursprünglich aus der Sassaniden- und später der Safawiden-Dynastie in Persien (1501-1736); es war ein wichtiges Textilmuster im Iran während der Kadschar- und Pahlavi-Dynastien. In dieser Zeit wurde das Muster zur Verzierung von königlichen Insignien, Kronen und Hofkleidung verwendet.

Das Los wurde versteigert. Ergebnisse ansehen

Dies könnte Ihnen auch gefallen

Joseph-Antoine Bernard (1866-1931) Junge Faunesse Modell geschaffen um 1906 Bronzeabguss mit braun-grüner Patina Signiert "J BERNARD" auf der Terrasse. Auflage durch Hébrard vor 1934 Trägt den Stempel des Gießers "A.A. HEBRARD CIRE PERDUE". Trägt eine handschriftliche Inschrift auf der Bronze "cire perdue Hébrard / J Bernard 90.000". H. 55 cm, auf einer Marmorbasis H. 3,5 cm. Die Gesamtkomposition dieser nackten Frau mit dem Titel Junge Fajungfrau ist Teil der Auseinandersetzung mit einem der berühmtesten Modelle des Bildhauers Joseph Bernard aus Isere, der Großen Bacchantin, die den Künstler Anfang des 20. Jahrhunderts viele Jahre lang beschäftigt zu haben scheint. In ihrer ursprünglichen Version, die 1912 im Salon d'Automne vorgestellt wurde, hält die junge Bacchuspriesterin in ihren Händen eine Pampelmuse in einer tanzähnlichen Bewegung. Die Positionierung der Füße in einer Innenrotation führt zu einer falsch instabilen Haltung, die man in der Kunst des Bildhauers häufig antrifft (Jeune fille à la cruche oder Porteuse d'eau, ein 1910 geschaffenes Modell). Sie verleiht der Figur eine leichte und jugendliche Dynamik, die über eine Bacchanalszene hinaus die Vorliebe des Künstlers für das Thema Tanz und seine Faszination für den Körper in Bewegung zum Ausdruck bringt. Unsere Figur weist einen längeren Lauf, geschmeidigere Bewegungen und eine grazilere Haltung auf als die Bronzereduktion der sogenannten Kleinen Bacchantin, die ab 1919 in einer Auflage von ursprünglich 25 Exemplaren herausgegeben wurde. Ohne die Pampelmuse in den Händen unserer Fajungfrau wurde die Wellenbewegung, die sich vom gebeugten Arm über die rechte Hand an der Wange bis hin zum über den Kopf erhobenen Ellbogen ausbreitet, subtil verstärkt. Das in den Stein von Lens in Direktschnitt gemeißelte Relief des Festes der Pampres (203 x 161 x 45 cm, Saint-Rémy- Lès-Chevreuse, Sammlung der Fondation de Coubertin), die Zeichnung der drapierten jungen Frau (Tinte auf satiniertem Papier, Dim. 26,8 x 11,5 cm, Familie Bernard-Doutrelandt) und die beiden Studien für die Faunesse (Tinte und Bleistift auf satiniertem Papier, 52,3 x 21 cm und Tinte und Bleistift auf satiniertem Papier, 52,4 x 21 cm, Saint Rémy-les-Chevreuses, Sammlung der Fondation de Coubertin), die alle Faunesse-Modelle mit der gleichen Haltung, aber ohne Pampre zeigen, ermöglichen es, die Entstehung unseres Modells um 1906/1910 zu datieren. Die Herausgabe wurde von dem berühmten Verleger und Kunsthändler Hébrard übernommen, der auch 1908 eine dem Künstler gewidmete Ausstellung in seiner Galerie organisierte. Die Auflage sollte ursprünglich zehn Exemplare betragen, aber es scheint, dass sie unvollendet blieb und 1934 nur drei Exemplare verzeichnet waren. Verwandte Werke : - Joseph-Antoine Bernard, Petite bacchante ou Faunesse ou Jeune faunesse, um 1911, asiatischer Marmor, H. 59 cm, Famille Bernard-Doutrelandt, Inv.-Nr. CR 177. - Joseph Antoine Bernard, La fête des Pampres, 1906-1907, Stein aus Lens, direkt geschnitten, Abm 203 x 161 x 45 cm, Saint-Rémy-les-Chevreuses, Sammlungen der Fondation de Coubertin. - Joseph Antoine Bernard, Grand Bacchante ou Jeune faunesse, zwischen 1912 und 1919, Dim 173,5 x 45 x 51 cm, Paris, Musée d'Orsay, Inv.-Nr. RF 4611. Verwandte Literatur : - René Jullian, Jean Bernard, Lucien Stoenesco Pascale Grémont Gervaise, Joseph Bernard, Ed. Fondation de Coubertin, Saint-Rémy-les-Chevreuses, 1989, ein Exemplar illustriert auf S. 146 unter Nr. 63, S. 403 und Modell aufgelistet unter Nr. 85 auf S. 284. - Sylvie Carlier, Alice Massé, Joseph Bernard. De pierre et de volupté, Katalog der Ausstellung im Musée Paul Dini, Villefranche sur Saône vom 18. Oktober 2020 bis 25. April 2021, Nr. 129, 170, 171, 172 , S.214, S.255-257, S.334, S.336. - Claire Barbillon, L'anti-bacchante, entre perte d'identité et figures d'ambiguïté, S.171, in Bacchanales modernes, le nu, l'ivresse et la danse dans l'art français du xixe siècle, catalogue de l'exposition tenue du 1er juillet au 3 octobre 2016 au musée des Beaux-Arts de Bordeaux et Ville d'Ajaccio-Palais Fresch Musée des Beaux-Arts, Silvana Editoriale, S.174-175.