Jean MAROT (Paris 1619 - 1679) Zwei Architekturzeichnungen um 1670 möglicherweise als Teil eines Projekts für das Schloss von Richelieu, die 1693 von Jules Hardoin-Mansart wiederverwendet wurden : 1-Architekturzeichnung für ein nicht identifiziertes Projekt. Feder und braune Tinte, braune Lavierung auf schwarzen Bleistiftstrichen. 34,5 x 22,2 cm Annotation am oberen Rand der Zeichnung, von der Hand von Jules Hardoin-Mansart: "Dessein de M. Marot architecte de Paris ce dessin pour orner la salle sur les 2 bouts très bon à suivre comme il dit pour le reste [...] changeons ces 2 [...] ici". Ungebleicht, (Spur im oberen Bereich von einer früheren Montage), kleine Flecken, Knick in der rechten unteren Ecke, kleine restaurierte Fehlstellen und unregelmäßige Ränder (rechts und unten). 2-Architekturzeichnung für ein nicht identifiziertes Projekt mit Medaillons und einer Fußstatue, die die Bourbonenherrscher im antiken Stil darstellt. Feder und schwarze Tinte, schwarze Lavierung. 34,6 x 21 cm Ungebrochen, kleine Flecken Anmerkungen oben, unten sowie auf der Rückseite der Zeichnung von der Hand von J. Hardoin-Mansart: [recto] "Dessein de M. Marot architecte de Paris ce dessin icy pour faire la moitié et par conséquent les deux côtés de la grande salle est merveilleux et de tout ce livre icy les seuls à suivre car M. Hardoin-Mansart. Davillers hat die anderen Pläne wunderbar besser mit mir gemacht, aber der innere ist einer der schönsten [...] denn in vier Statuen [...] braucht man einen Kamin in der Mitte auf der einen Seite; auf der anderen [...] auf dem großen Buffet nach dem Plan von Herrn Davillers und auf beiden Seiten werden die Statuen stehen und auf diesen kann man die vier Büsten aufstellen; um es gut zu machen, muss man die vier Figuren unserer vier [verso] Könige von Bourbon unter ihrer deutlichen Ähnlichkeit, aber unter den Apparaten der vier Götter, die ihnen am besten passen. 1) Heinrich 4, der den Vater der Bourbonen darstellt: von Jupiter, dem Vater und ersten der Götter, mit Blitzen und dem Adler. 2) Ludwig 13: stellvertretend für Neptun, da er die Meere zähmte - der erste unserer Könige - unbewaffnet, nachdem er die Engländer besiegt hatte, das Meer von La Rochelle wieder schloss; mit einem Dreizack und anderen Utensilien Neptuns. 3) Ludwig 14, der den Gott Mars darstellt, wo dem [...] Bourbonen [...] der schönste Apparat und die schönste Trophäe. 4) Herr Dauphin, der mit der Zeit, die ich bitte, sehr lange zu kommen, darstellt : Apollo, Gott der Wissenschaften, der Künste und des Krieges, wie auch [...] das Bild auf dem Kamin den König in voller Größe zu Pferd gegenüber [...] im Triumph und alle Köpfe auf den Türen müssen im Halbrelief unter der Figur der [...] antworten [...] und unter den Köpfen der Königinnen ihre Frauen sein. [am Rand] Meudon 1693." Provenienzen: Privatsammlung, anonymer Verkauf, Monte Carlo, Sotheby's, 17. Juni 1988, Lose 454 und 455. Bibliografie : Kristina Deutsch, Jean Marot, Un graveur d'architecture à l'époque de Louis XIV, Deutschland, De Gruyter, 2015, Nr. 1-3 "deux dessins pour une grande salle de la main de Jean Marot", S. 515-517, repr. Kardinal Richelieu, der oberste Minister, plante die Errichtung eines riesigen Palastkomplexes, der den verschiedenen königlichen Plänen für ein "neues Rom" gerecht werden sollte. In diesem Zusammenhang wurde Jacques Lemercier (der unter anderem die Kapelle der Sorbonne entworfen hatte) mit der Ausarbeitung des architektonischen Programms beauftragt. Unsere beiden Zeichnungen scheinen mit diesem Projekt in Verbindung zu stehen. Tatsächlich modifizierte Marot die Pläne von Lemercier und verband sie in unseren Zeichnungen mit Inspirationen aus Pierre Lescots Louvre. Auch diese Zeichnungen sind vielleicht mit dem Wunsch verbunden, die Arbeiten am Schloss von Richelieu wieder aufzunehmen. Es ist jedoch wahrscheinlicher, dass diese Arbeiten einer idealen konzeptionellen Suche entsprechen. Die beiden Blätter stammen aus einer Mappe, die Jules Hardoin-Mansart, dem ersten Architekten Ludwigs XIV, gehörte. In dieser Mappe befanden sich auch acht Zeichnungen aus Hardoin-Mansarts Atelier, die mit dem Entwurf eines Gebäudes "destiné à Louvois" in Verbindung standen. Die Notiz des Architekten bestätigte, dass er im Besitz einer großen Anzahl von Zeichnungen von Marot war, die er für dieses hypothetische Projekt als Inspiration nutzte. (siehe opus cit. oben K. Deutsch, Jean Marot. Un graveur d'architecture à l'époque de Louis XIV, S. 515-517)