Alle Lose "Handtaschen" Erweiterte Suche

632 Ergebnisse

Do 25 Apr

Diego Jimenez II (Viana, Navarra, 1617 - Cabredo, Navarra, 1660). - Diego Jiménez II (Viana, Navarra, 1617 - Cabredo, Navarra, 1660). Das letzte Abendmahl Relief aus geschnitztem, polychromem und vergoldetem Holz. 36 x 98,5 x 2,5 cm. Dieses Relief war Teil der Ausstellung "The Mystery of Faith: An Eye on Spanish Sculpture 1550 - 1750" (2009) und ist in dem zu diesem Anlass erschienenen prächtigen Katalog (Seiten 230-233) mit Texten von Andrea Gates und Patrick Matthiesen abgebildet. Diego Jimenez II wurde in einem Gebiet im Norden Spaniens geboren und ausgebildet, das die Schule der romanischen Bildhauer um den Meister Juan de Anchieta ablöste. Anchieta war es, der die Frührenaissance in Spanien einführte und als Vater einer der wichtigsten Schulen in der Nachfolge Michelangelos in Europa gilt. In diesem Gebiet mit seinem reichen und dauerhaften bildhauerischen Erbe begann der Bildhauer dieses Reliefs hundert Jahre später zu arbeiten. Zu dieser Zeit lieferten wichtige Bildhauerwerkstätten weiterhin Bilder für die zahlreichen Kirchen in den Städten Navarra, La Rioja, Alava und Umgebung. Eine dieser Werkstätten war die navarrische Werkstatt in Cabredo, die von Anchietas Schüler Pedro González de San Pedro (1560-1608) gegründet und von Juan Bazcardo (Navarra, 1584-1653) und Diego Jiménez II. weitergeführt wurde. In dieser Werkstatt schuf er auch dieses Relief. Als Anekdote sei erwähnt, dass die beiden Bildhauer Schwager waren, da beide die Töchter von González de San Pedro heirateten. Diese familiäre und künstlerische Beziehung, die zu jener Zeit nicht ungewöhnlich war, führte zu zahlreichen gemeinsamen Werken wie den Altarbildern von La Población de la Barca und Dallo, beide in Álava. In dem oben erwähnten Katalog von Gates und Matthiesen heißt es: "Die Form dieses Reliefs lässt vermuten, dass es ursprünglich Teil der Predella eines Altars war". Jiménez' bildhauerische Qualität zeigt sich in der Art und Weise, wie er die Figuren um den Tisch herum verteilt und durch seine Handhabung der Tiefe die Illusion von Großzügigkeit vermittelt, obwohl ihm nur ein begrenzter skulpturaler Raum zur Verfügung steht. Das Relief spiegelt einerseits das oben erwähnte romanische Erbe wider, andererseits weist es bereits typische Merkmale des Barocks auf, wie den Naturalismus des Werks, die Verwendung individueller Gesichtszüge für jede Figur und die Behandlung der Kleidung in kantigen Falten. Was normalerweise eine eher feierliche, statische und dogmatische Szene ist, wird hier als heiteres Abendessen dargestellt, das eher einen kostümierten als einen religiösen Charakter hat, als ob es sich um ein Familien- oder Freundestreffen handelte. Die Figuren sind in Gruppen angeordnet und unterhalten sich angeregt, ein Paar redet miteinander, einige fragen andere aus, eine Figur schaut den Betrachter direkt an, während Jesus den Kopf seines Lieblingsjüngers streichelt, der döst und seine Wange auf seine Hand stützt. Auf der anderen Seite verbirgt Judas Ischariot einen Beutel mit Münzen in seiner Hand, seine Bezahlung für den Verrat an Jesus. Referenz-Bibliographie: -Gates, Andrea und Matthiesen, Patrick (2009). The Mystery of Faith: An Eye On Spanish Sculpture, 1550-1750. -Ramírez Martínez,José Manuel (n.d.). Diego Jiménez' https://dbe.rah.es/biografias/57000/diego-jimenez

Schätzw. 15 000 - 20 000 EUR